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  方正字庫(kù)“字·有格局”海報(bào)設(shè)計(jì)邀請(qǐng)展暨東京TDC 2019選作展，目前正在北京利星行藝術(shù)中心火熱展出中。展覽將在7月6日結(jié)束，沒機(jī)會(huì)觀展的同學(xué)，不妨來(lái)看看其中的“字·有格局”海報(bào)設(shè)計(jì)作品。  
  “28位設(shè)計(jì)師，42幅作品?！?br />   什么是這個(gè)時(shí)代背景下有格局的設(shè)計(jì)？
  如何借助文字有效實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)思考的表達(dá)？
  怎樣通過(guò)字體的運(yùn)用讓設(shè)計(jì)風(fēng)貌自成一格？
  帶著對(duì)幾個(gè)問(wèn)題的思考，方正字庫(kù)發(fā)起了這次“字·有格局”海報(bào)設(shè)計(jì)邀請(qǐng)展。這是方正字庫(kù)首次舉辦的以字體應(yīng)用為方向的設(shè)計(jì)展，是對(duì)字體應(yīng)用場(chǎng)景的探索，也是對(duì)字體與設(shè)計(jì)的關(guān)系的思考，更是對(duì)各自設(shè)計(jì)風(fēng)格、設(shè)計(jì)方法的生動(dòng)詮釋。
  當(dāng)國(guó)內(nèi)外多個(gè)國(guó)家的設(shè)計(jì)師用自己的藝術(shù)方式詮釋著、訴說(shuō)著，我們發(fā)現(xiàn)，字體所蘊(yùn)含的力量是如此強(qiáng)大。
  今天，就來(lái)與大家一起，看他們是如何解讀“文字格局”。
  作者丨淺葉克己（日本）
  作品名丨餓虎投身
  應(yīng)用字體丨方正黑變
  作品描述丨海報(bào)中的“餓虎投身”一詞出現(xiàn)在日本作家澀澤龍彥的著名小說(shuō)《高丘親王航海記》中，意指犧牲自己、投身虎口的壯舉。據(jù)小說(shuō)家高橋克彥之注解，高丘親王在中國(guó)唐貞觀七年（865）離開廣州通過(guò)海路前往印度。高丘親王自幼受其父平成帝寵姬——藤原藥子的影響，對(duì)異域風(fēng)情產(chǎn)生無(wú)限神往，一心想要前往印度。他一生游歷，看遍了光怪陸離的世界，到訪過(guò)奇特的地域，見過(guò)鳥身女、犬頭人等神奇的事物。后來(lái)，高丘親王在游歷途中大病不起，他在病床上的所思所想被寫成小說(shuō)，“餓虎投身”一詞就出現(xiàn)在故事的結(jié)尾。親王因?yàn)轶w力不支，無(wú)法親自前往印度，便想到了讓老虎吃掉自已從而實(shí)現(xiàn)前往印度的愿望，最終他果真這樣做了。另外，“餓虎投身”也是一句佛教用語(yǔ)。
  作者丨仲條正義（日本）
  作品名丨悠然見南山
  應(yīng)用字體丨方正勁舞體
  作品描述丨在中學(xué)一年級(jí)的一堂中文課上學(xué)到了這句詩(shī)。
  作者丨服部一成（日本）
  作品名丨有文字的場(chǎng)景
  應(yīng)用字體丨方正榜書行
  作品描述丨在中國(guó)旅游時(shí)見識(shí)到了漂亮的中國(guó)書法，從霓虹燈到價(jià)格標(biāo)簽，中國(guó)書法的神韻無(wú)處不在。我認(rèn)為中國(guó)書法的內(nèi)在力量，蘊(yùn)藏于字體的基本筆劃構(gòu)成中。本次海報(bào)設(shè)計(jì)，我嘗試用日常生活中的常用文字形成一個(gè)場(chǎng)景。
  作者丨菊地敦己（日本）
  作品名丨以字為畫
  應(yīng)用字體丨方正蘭亭刊黑
  作品描述丨如果文字的象征意義能與海報(bào)完美融合，就會(huì)在人們的腦海中形成多彩的畫面。很有意思的是，不同的人對(duì)色彩的認(rèn)知是不同的，因此人們腦海中形成的畫面也千差萬(wàn)別。相比文字本身，這種現(xiàn)代風(fēng)的字體能更好地傳達(dá)文字原本的含義。
  作者丨葛西薰（日本）
  作品名丨走吧
  應(yīng)用字體丨方正非凡體
  作品描述丨以前來(lái)中國(guó)拍攝的時(shí)候，聽到當(dāng)?shù)毓ぷ魅藛T喊了一聲“走吧”，讓我覺得特別熱情。于是，我用這兩個(gè)已經(jīng)被我遺忘很久的字做了這幅海報(bào)。海報(bào)的精髓來(lái)源于“方正非凡體”。
  作者丨安尚秀（韓國(guó)）
  作品名丨赤壁賦
  應(yīng)用字體丨方正超粗黑
  作品描述丨在坡州生活，以“東坡”為自號(hào)，正要為此頌揚(yáng)時(shí)，收到了方正的委托。再次陶醉于他的文章，刻入文字，做羽化之夢(mèng)。
  作者丨鮑爾默·哈林工作室Balmer H?hlen（瑞士）
  作品名丨我喜歡這個(gè)形狀，但是我不知道它什么意思
  應(yīng)用字體丨方正韻動(dòng)黑
  作品描述丨這幅海報(bào)突出呈現(xiàn)了方正字庫(kù)的“方正韻動(dòng)黑”，我們非常喜歡這款漂亮的字體，但遺憾的是不知道該如何閱讀。因此，就出現(xiàn)了將“我喜歡這個(gè)形狀，但是我不知道它什么意思”這句話作為海報(bào)主題的想法。對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，這次海報(bào)設(shè)計(jì)中的排版工作變成了字體圖形和幾何形狀的排列，這些不同的形狀彼此相連，形成有序的視覺效果。
  作者丨邁克爾·席那Michael Cina（美國(guó)）
  作品名丨海報(bào)作為雕塑
  應(yīng)用字體丨方正雅士黑
  作品描述丨在為任何事物做設(shè)計(jì)之前，我都會(huì)問(wèn)，它可以做成什么呢？我享受設(shè)計(jì)，因?yàn)樵O(shè)計(jì)者可以在給定的范圍內(nèi)決定設(shè)計(jì)的走向，創(chuàng)作出充滿魅力的作品。當(dāng)我開始著手這個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候，雕塑和文字結(jié)合的形式就立刻浮現(xiàn)在我的腦海中。我與知名的紙雕藝術(shù)家Matthew Shlian進(jìn)行了交流，他提供給我一份折紙作品展開后的圖稿。這幅海報(bào)展示了一種宏觀與微觀之間的轉(zhuǎn)換。
  作者丨蒂拉克科諾工作室StudioTillackKnoell（德國(guó)）
  作品名丨從A到Z，格局內(nèi)的文字排版
  應(yīng)用字體丨方正悠黑
  作品描述丨文字排版可以讓字體成為一種強(qiáng)大、純粹且微妙的工具，將無(wú)形的想法變?yōu)橛行蔚奈淖职媸讲鬟f出來(lái)。文字排版在交流、討論中也不可或缺，它記錄、傳達(dá)著我們的所思所想。排版時(shí)需要遵循一套特定的規(guī)則系統(tǒng)，通過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)使用這套系統(tǒng)，可以塑造風(fēng)格、實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意。當(dāng)新的創(chuàng)意出現(xiàn)時(shí)，需要制定相應(yīng)的新系統(tǒng)和新規(guī)則，反過(guò)來(lái)，創(chuàng)意也可能會(huì)因排版規(guī)則被推翻或修改。
  作者丨安娜·庫(kù)拉切克Anna Kulachek（烏克蘭）
  作品名丨善有善報(bào)惡有惡報(bào)
  應(yīng)用字體丨方正方俊黑
  作品描述丨海報(bào)設(shè)計(jì)使用圓形幾何形狀，字體采用“方正方俊黑”。
  作者丨伊拉·伊萬(wàn)諾娃Ira Ivanova（德國(guó)）
  作品名丨組裝設(shè)計(jì)
  應(yīng)用字體丨方正標(biāo)致體
  作品描述丨這幅海報(bào)以“方正標(biāo)致體”為基礎(chǔ)，對(duì)科技產(chǎn)品中的圖形進(jìn)行探索。iPhone是如今最暢銷的科技產(chǎn)品之一，如果將其背面的圖形解構(gòu)，然后用“方正標(biāo)致體”重新設(shè)計(jì)，看起來(lái)會(huì)是什么樣？這款字體有一種天真爛漫的氛圍，海報(bào)中也繼續(xù)沿用這一風(fēng)格，展現(xiàn)出字體的特質(zhì)。
  作者丨王序
  作品名丨田凱我們生活的故事
  應(yīng)用字體丨方正蘭亭黑
  作品描述丨2018年，當(dāng)代攝影藝術(shù)家田凱拍攝的作品在日本獲得了重要的獎(jiǎng)項(xiàng)，為了紀(jì)念這一時(shí)刻，我把他當(dāng)時(shí)在展墻上的作品布局轉(zhuǎn)到了我的海報(bào)上，作品的說(shuō)明文字原來(lái)是日文，現(xiàn)在看到的是中文。作品的說(shuō)明文字我選用了“方正蘭亭黑”。
  作者丨韓家英
  作品名丨字/光/美
  應(yīng)用字體丨方正新報(bào)宋
  作品描述丨文字的意義和格局在不斷轉(zhuǎn)換，從方正字體中，找到一種視角和元素，發(fā)現(xiàn)更多表達(dá)的可能，這是文字的趣味和可塑性之所在。
  作者丨何見平
  作品名丨東風(fēng)壓倒西風(fēng)
  應(yīng)用字體丨方正大標(biāo)宋
  作品描述丨《紅樓夢(mèng)》第八十二回，黛玉感于大家庭處世之難，說(shuō)過(guò)生動(dòng)的感觸：“但凡家庭之事，不是東風(fēng)壓了西風(fēng)，就是西風(fēng)壓了東風(fēng)?！狈饨ㄉ鐣?huì)中，幾代同堂的大家庭里，女子的命運(yùn)身不由己，掌控在男子或者家長(zhǎng)手里。那么，如何維持自己的利益和身份，成為求生之道，就像林黛玉的一聲感嘆，既是一種處世哲學(xué)，也折射女子命運(yùn)受人掌控的社會(huì)現(xiàn)象。
  作者丨劉治治
  作品名丨精湛brilliant
  應(yīng)用字體丨方正黑變
  作品描述丨一段文字，打亂了字符的位置，一般情況下完全不影響閱讀，人們甚至都不會(huì)注意到那些文字的前后變化。同樣，在一個(gè)詞組里，文字的某些局部產(chǎn)生了旋轉(zhuǎn)、鏡像等等變化，我們應(yīng)該也能一眼認(rèn)出這個(gè)詞組吧。
  作者丨黃揚(yáng)
  作品名丨(看)-1/(看)-2
  應(yīng)用字體丨方正聚珍新仿、方正譚黑
  作品描述丨采用“方正聚珍新仿簡(jiǎn)體”和“方正譚黑體”兩種氣質(zhì)截然不同的字體，透過(guò)字體變形、句式編排和圖形設(shè)計(jì)，共同構(gòu)成對(duì)于黃燦然先生一首名為《看》的詩(shī)的個(gè)人化設(shè)計(jì)詮釋，表達(dá)“看”的主客體與“看”本身之間不確定的時(shí)態(tài)關(guān)系。
  作者丨李習(xí)斌
  作品名丨甲乙丁
  應(yīng)用字體丨方正小標(biāo)宋
  作品描述丨“方正小標(biāo)宋”為我這次海報(bào)創(chuàng)作中使用的字體。我用“甲”、“乙”、“丁”三個(gè)字來(lái)進(jìn)行圖形化的設(shè)計(jì)，研究文字信息和圖形語(yǔ)言之間的關(guān)系，用文字的組合復(fù)制，來(lái)表達(dá)“甲乙丁”的含義，尋找文字圖形表達(dá)的新形式語(yǔ)言。
  作者丨馬仕睿
  作品名丨界/打錯(cuò)
  應(yīng)用字體丨方正品尚黑、方正準(zhǔn)圓
  作品描述丨《界》：展覽的主題是“字·有格局”，我對(duì)格局的理解是不同的邊界、界限的組合，所以我把海報(bào)的主題設(shè)定為“界”字。“方正品尚黑”是一款我沒有接觸過(guò)的字體，當(dāng)我觀察“方正品尚黑”中的“界”字時(shí)，有一個(gè)非常強(qiáng)烈的感受：當(dāng)我不斷凝望這個(gè)字的時(shí)候，這個(gè)字也在回看我。
  《打錯(cuò)》：“方正準(zhǔn)圓體”是我非常熟悉的一款字體，我試圖通過(guò)隨機(jī)任意主題的嘗試來(lái)改變我對(duì)這款字體的“成見”。
  作者丨連杰
  作品名丨1pt/15pt/30pt
  應(yīng)用字體丨方正德賽黑
  作品描述丨1pt的線15pt、30pt的距離，主題中英文字體分別疊加后的格律，層級(jí)信息被識(shí)別的邊界，隨3個(gè)數(shù)據(jù)與觀者的距離而確定。
  作者丨布萊克卡佛ABlackCoverDesign
  作品名丨信黑絲巾
  應(yīng)用字體丨信黑
  作品描述丨字體，是設(shè)計(jì)中的基因。設(shè)計(jì)反映出的趨勢(shì)與態(tài)度在一定程度上取決于選擇了何種字體。為什么設(shè)計(jì)師在工作過(guò)程中，反復(fù)思考和嘗試不同的字體，其背后的目的是為自己的作品定一個(gè)調(diào)子。這次的創(chuàng)作剛好相反，是要根據(jù)字體的特點(diǎn)去設(shè)計(jì)字體的應(yīng)用。我選擇的字體是“方正信黑”，這是一款有著優(yōu)雅特性的現(xiàn)代黑體字，我放大了優(yōu)雅和現(xiàn)代的特性，把整件作品設(shè)計(jì)成三幅一組的字體絲巾，并通過(guò)翻拍的方式得到最終的海報(bào)。
  作者丨UDL
  作品名丨重力的詩(shī)/Forms形式
  應(yīng)用字體丨方正風(fēng)雅宋
  作品描述丨《重力的詩(shī)》：文字設(shè)計(jì)的重心，是個(gè)有些抽象但又不可回避的視覺問(wèn)題。這張海報(bào)為每個(gè)中文筆畫設(shè)定了重心，隨之帶來(lái)改變的是物理的重力。離析分崩的文字變成點(diǎn)、線、面與重力的詩(shī)。
  《Forms形式》：“形”即為形狀或形態(tài)，而“式”則可理解為構(gòu)成其形態(tài)的規(guī)則。在不同媒介與表達(dá)內(nèi)容中探索最符合媒介與內(nèi)容特點(diǎn)的形態(tài)與規(guī)則，這大概就是身為平面設(shè)計(jì)師工作的原點(diǎn)吧。
  作者丨黑一烊
  作品名丨都市實(shí)踐20周年系列海報(bào)——觀念/都市實(shí)踐20周年系列海報(bào)——坐標(biāo)
  應(yīng)用字體丨方正姚體
  作品描述丨借由URBANUS都市實(shí)踐建筑事務(wù)所成立二十周年的契機(jī)，和建筑師們一起全面地對(duì)文獻(xiàn)進(jìn)行梳理，從思考的聚焦——觀念和項(xiàng)目實(shí)踐的分布——坐標(biāo)，在視覺上以信息設(shè)計(jì)的方式，通過(guò)二維與三維的空間對(duì)比，反映二十年工作的沉淀。
  作者丨夏宇
  作品名丨自旋
  應(yīng)用字體丨方正呢喃宋
  作品描述丨“方正呢喃體”，字形中正、比劃平直、細(xì)節(jié)考究，是一款可以近距離觀賞的字體。以“字·有格局”為基礎(chǔ)，把文字一分為二，沿切線旋轉(zhuǎn)。得到了兩組中心對(duì)稱的蘊(yùn)含傳統(tǒng)建筑和器物的趣味形體。
  作者丨梅數(shù)植
  作品名丨關(guān)于
  應(yīng)用字體丨方正鐵筋隸書
  作品描述丨“關(guān)于”是節(jié)選詩(shī)人朋友（盲碲）的一首詩(shī)。
  作者丨孫曉曦
  作品名丨空
  應(yīng)用字體丨方正方魅
  作品描述丨將字型的骨骼和節(jié)點(diǎn)視覺化，通過(guò)實(shí)和虛的對(duì)比，表達(dá)“空“的可見與不可見概念。
  作者丨毛灼然
  作品名丨字型密集恐懼癥
  應(yīng)用字體丨方正蘭亭圓
  作品描述丨平面設(shè)計(jì)師每天經(jīng)常要處理字型、字距與行距等空間構(gòu)成，以提高閱讀性。“方正蘭亭圓體”字型圓潤(rùn)飽滿，本予人親和感，但當(dāng)嘗試忽略字型空間的理性處理，混亂密集的視覺排列卻讓人雞皮疙瘩，引人不安與恐懼?！白中兔芗謶职Y”（源自英語(yǔ)：Trypophobia）是此海報(bào)的主題概念，作品展現(xiàn)了字型的不同觀感與個(gè)性。
  作者丨歐俊軒
  作品名丨字在舒服
  應(yīng)用字體丨方正水云
  作品描述丨方正字庫(kù)每一款字體由如社會(huì)中的某一種性格，“勁黑”剛強(qiáng)，“雅宋”正經(jīng)。而我選了“水云”，輕盈的體態(tài)，柔軟的曲線，時(shí)而剛強(qiáng)、時(shí)而婉轉(zhuǎn)的收筆。“方正水云”很好地詮譯了剛?cè)岵?jì)的形象。就如流水，能包住小石、流過(guò)大山。像是中國(guó)傳統(tǒng)美的品格：自在舒服、寬心包容。心自在了，路就寬了，自成格局。
  作者丨王志弘
  作品名丨詞的風(fēng)景
  應(yīng)用字體丨方正俊黑
  作品描述丨當(dāng)文字成為風(fēng)景，或取代風(fēng)景中的一部分時(shí)。
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  28種文字場(chǎng)景，
  28種文字情愫，
  28種設(shè)計(jì)思考，
  這就是28位設(shè)計(jì)師演繹的“字·有格局”
  展覽信息
  “字·有格局”方正字庫(kù)海報(bào)設(shè)計(jì)邀請(qǐng)展
  The Foundertype Poster Exhibition
  東京TDC 2019選作展
  Tokyo TDC Selected Works 2018-2019 in Beijing
  展覽時(shí)間：2019年6月15日-7月6日10:00-17:00（周一閉館）
  展覽地點(diǎn)：利星行文化藝術(shù)中心（北京朝陽(yáng)區(qū)廣順南大街8號(hào)院1號(hào)樓北一層）
  轉(zhuǎn)自方正字庫(kù)

作品詳見（復(fù)制以下鏈接進(jìn)瀏覽器查看）：
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