為培養(yǎng)發(fā)掘優(yōu)秀的出版物設(shè)計(jì)人才，2021年7月，由廣西出版協(xié)會(huì)主辦、廣西出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)有限公司承辦、區(qū)內(nèi)各出版單位協(xié)辦的廣西出版物設(shè)計(jì)藝術(shù)大賽正式開賽。
大賽自啟動(dòng)以來，全區(qū)各出版單位、高校設(shè)計(jì)學(xué)院及工作室踴躍報(bào)名，共收到276件參評(píng)作品，經(jīng)專家評(píng)審，評(píng)選出專業(yè)組金獎(jiǎng)9種，銀獎(jiǎng)20種，銅獎(jiǎng)35種，優(yōu)秀獎(jiǎng)50種以及8個(gè)優(yōu)秀組織獎(jiǎng)。
此次比賽中，廣西美術(shù)出版社榮獲1個(gè)金獎(jiǎng)、2個(gè)銀獎(jiǎng)、5個(gè)銅獎(jiǎng)、6個(gè)優(yōu)秀獎(jiǎng)及優(yōu)秀組織獎(jiǎng)。
金獎(jiǎng)
書籍設(shè)計(jì)
《我們脫貧啦——
第一書記鏡頭中的定坡村變遷》
設(shè)計(jì)者：石紹康、陳歡
《我們脫貧啦——第一書記鏡頭中的定坡村變遷》是一部用圖片和文字打造的紀(jì)實(shí)圖書。全書的主角是廣西100個(gè)極度貧困村之一——百色市德?？h東凌鎮(zhèn)定坡村的瑤、壯族村民，他們當(dāng)中，有孤寡老人、老獵人、手藝人、年輕人、文化人……定坡村駐村第一書記蘇志付和報(bào)社記者巫碧燕，通過二十余個(gè)圖文故事，講述主角們?cè)诿撠毠?jiān)戰(zhàn)最后三年的抉擇、變化、所思所想，揭示脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的真正內(nèi)涵和意義。
本書的版式力求實(shí)現(xiàn)圖片與故事相結(jié)合，突顯圖片中的故事，全書借鑒中國傳統(tǒng)藝術(shù)的空靈之美，運(yùn)用了山嶺的元素，剔除過多繁雜冗余的裝飾，力求在書籍裝幀上展現(xiàn)出質(zhì)樸之美，封面采用特種紙鏤空山型圖案，透過“大山”得以窺見淳樸鄉(xiāng)民樂觀向上的感情。
銀獎(jiǎng)
書籍設(shè)計(jì)
《雕塑與觸摸》
設(shè)計(jì)者：陳凌
《雕塑與觸摸》是了解雕塑語言本質(zhì)與核心的極其重要的一本書，作者試圖對(duì)觸摸和雕塑之間關(guān)系的討論引入一種新的元素。封面設(shè)計(jì)用的是一幅黑白的雕塑圖像，設(shè)計(jì)消解了色彩的元素，讓讀者關(guān)注到雕塑與肌理的本身，引導(dǎo)讀者從一個(gè)新的角度重新去審視雕塑去認(rèn)識(shí)雕塑。印刷上使用了專色黑，黑色的細(xì)微層次感加深了觸摸感。同時(shí)書名也用了擊凸工藝，這更加呼應(yīng)了書名的寓意。封面整體設(shè)計(jì)感、現(xiàn)代感極強(qiáng)！
《媽勒紋樣的詩》
設(shè)計(jì)者：黃清穗、朱日能
詩以頌情，紋以表意。本書以紋為詩，從花色繁復(fù)的壯錦壯繡中抽離出紋飾元素，結(jié)合四時(shí)之序，延展重構(gòu)出一種符合當(dāng)代人審美的新視覺圖景。用精湛的工藝重繪壯族絢麗爛漫的紋樣，將非物質(zhì)文化活化，是一本內(nèi)容、色彩、細(xì)節(jié)等多方面充滿了濃郁壯族特色的文創(chuàng)日歷書。
本書采用了特殊的子母書裝幀方式，子書在前，母書在后，子書尺寸小于母書，通過設(shè)計(jì)師巧妙的設(shè)計(jì)，讓子書和母書首尾相連。整本書平攤在桌上時(shí)，可以同時(shí)翻閱子、母書而不會(huì)互相干擾。
設(shè)計(jì)師在母書中設(shè)計(jì)了與讀者互動(dòng)的部分，每一頁的日歷都凸出封面并用虛線刀壓出了撕拉線，它們可以被撕下來作為書簽或便簽使用。書中每一頁背面印有淡淡的圖騰圖案，使得整本書可以作為隨身記事本、書簽、便簽、手賬等，讓讀者也成為書籍的創(chuàng)作參與者。
銅獎(jiǎng)
書籍設(shè)計(jì)
《中華印跡——
中國印章功用和美學(xué)通史》
設(shè)計(jì)者：張文昕
《中華印跡——中國印章功用和美學(xué)通史》這部書分為上中下卷，裝幀設(shè)計(jì)是根據(jù)著作的文章及所配圖片整體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的。該書所講述的內(nèi)容歷史年代跨度極大，因此在印章圖片的處理上，為了達(dá)到全書的格調(diào)統(tǒng)一，將所有印章的印文及印紐拓片做了統(tǒng)一的專色處理，從而使整本書更具整體感，讓讀者閱讀起來更加賞心悅目。
中華印跡
該書的封面及書匣的整體設(shè)計(jì)，旨在充分體現(xiàn)該書作為印章領(lǐng)域相關(guān)著作的內(nèi)涵和氣質(zhì)，在用紙、顏色以及相關(guān)工藝上都緊扣這個(gè)主題，力求做到視覺、觸覺上的渾然統(tǒng)一。
《2019廣西壯族自治區(qū)藝術(shù)作品展》
設(shè)計(jì)者：梁華、鐘藝兵、譚宇、岳帥、曹西豐、藍(lán)冬潔、覃興雯、趙秋風(fēng)、沈斐文、粟筱妤、武鳳珍
《2019廣西壯族自治區(qū)藝術(shù)作品展》圍繞慶祝新中國成立70周年這個(gè)主題，匯集了美術(shù)、書法（篆刻）、工藝美術(shù)3個(gè)門類的最高水平佳作。書籍整體設(shè)計(jì)風(fēng)格走在時(shí)代前沿，秉承簡(jiǎn)潔、大氣，正能量的設(shè)計(jì)理念。
2019
廣西壯族自治區(qū)藝術(shù)作品展
南寧也被稱為“綠城”，所以整套書的封面封底均選用了生機(jī)盎然的綠色為底色，選取了三種藝術(shù)形式的主要代表元素作為設(shè)計(jì)元素，封面四周添加了廣西少數(shù)民族的圖案花邊，在觸摸上制造微妙的凹凸感，讓讀者有一種觸摸壯錦的感覺。圓形印章形式的燙金logo打破書籍的方形圖案，給典雅的書籍封面添加了趣味性。內(nèi)頁選用傳統(tǒng)的上圖下文的形式，既有節(jié)奏感，又沉穩(wěn)。
《字母工坊》
設(shè)計(jì)者：陳歡
《字母工坊》是一本介紹英文字體的工具書，封面設(shè)計(jì)采用書中幾種比較有代表性的英文字體為主要設(shè)計(jì)元素，將其自由分布，搭配相近色和不同的透明度，透疊出豐富的視覺效果，突出本書的賣點(diǎn)。書名中“工坊”二字給人以某種冷硬的工業(yè)感，因此封面以冷色調(diào)為主，并用立體幾何形體搭配立體書名設(shè)計(jì)，突出工業(yè)的感覺，與柔軟浪漫的英文字體產(chǎn)生對(duì)比，如理性與感性的碰撞，增加封面整體的趣味性和視覺沖擊力。
字母工坊
《藝術(shù)素描全集系列》
設(shè)計(jì)者：陳凌、林增雄
《藝術(shù)素描全集系列》系列主要收錄了畢加索、德加、席勒、門采爾、菲欽等藝術(shù)大師的主要素描作品。封面設(shè)計(jì)主要突出大師素描作品的藝術(shù)特色，色彩運(yùn)用大膽而純粹，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔現(xiàn)代。書腰的設(shè)計(jì)突出了藝術(shù)家的生平介紹與個(gè)人肖像，藝術(shù)家的手寫簽名的使用，活躍了版面的同時(shí)也突出了藝術(shù)家的個(gè)人特色。
藝術(shù)素描全集系列
《生命場(chǎng)——?jiǎng)⑸逃ⅰ?/span>
設(shè)計(jì)者：劉治治
《生命場(chǎng)》，是劉商英在內(nèi)蒙古額濟(jì)納旗進(jìn)行大型現(xiàn)場(chǎng)繪畫的作品集。書的設(shè)計(jì)緊緊圍繞著作品傳遞和死亡的抗?fàn)?，在額濟(jì)納旗沙漠中留下一個(gè)關(guān)于生和死的“場(chǎng)”這個(gè)主題，將這種聯(lián)系用設(shè)計(jì)的語言物化。本書視覺元素設(shè)計(jì)很強(qiáng)，設(shè)計(jì)師為了體現(xiàn)“第一自然”和藝術(shù)的“第二自然”，在封面上突顯出層次感，塑造出作品中樹木怪魅的軀干和戈壁上浩瀚的自然語言之間的空間感。為了還原作品的氛圍，書籍封面的字體用了金和黑的配色，書籍封面用棕色做底，將字體夸張解構(gòu)，書籍內(nèi)封黑色厚重的紙張，不但對(duì)書籍起到了很好的保護(hù)作用，也以塑造相呼應(yīng)的整體感和表達(dá)作品沉重而質(zhì)詰的追尋，同時(shí)與單調(diào)的白紙黑字頁面形成反差。
《生命場(chǎng)》由作者畫冊(cè)和畫家創(chuàng)作采訪構(gòu)成，兩本為不同的開本自成一體，又因書籍封面的字體的解構(gòu)，借助開本大小的錯(cuò)落排布和書匣的設(shè)計(jì)形成完美的統(tǒng)一。書匣的一層如同一堵有待穿越的屏障，一件需要破譯的材料，一個(gè)邀人沉浸的宇宙，是打開劉商英藝術(shù)之詩的神秘門扇。書匣和書籍封面的視覺中心為作品的局部放大，仿佛一個(gè)神秘之路的窗口，突出了畫家與自然的博弈的感受，布面做底，不同材質(zhì)肌理相互區(qū)別又完美融合，是畫家在大自然中看到的“世界精神”和人類心靈中的“世界精神”的相互融合。
優(yōu)秀獎(jiǎng)
書籍設(shè)計(jì)
《喜馬拉雅天珠》
設(shè)計(jì)者：張文昕
《喜馬拉雅天珠》這本書的裝幀設(shè)計(jì)是根據(jù)該書的文體、配圖比例、所定位讀者的欣賞習(xí)慣等設(shè)計(jì)的。內(nèi)文版式的風(fēng)格參考國外相關(guān)人文、地理、歷史、藝術(shù)等學(xué)術(shù)研究類圖書，圖文搭配簡(jiǎn)明大方、布局舒朗。圖片緊扣文章文字內(nèi)容，讓讀者能夠易于閱讀和查看。圖片的大小設(shè)置也是根據(jù)讀者的欣賞需求和研究需要而定的。封面采用具有代表性的喜馬拉雅地域風(fēng)格的壁畫作為背景，前面放置該本書所研究的主體——天珠，使讀者從封面就能感知此書內(nèi)容。
圖片
《琳瑯物集——古畫故事繪本》
設(shè)計(jì)者：一川設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)
《琳瑯物集——古畫故事繪本》系列圖書是以古代人物名畫為線索，通過講述古畫中的故事、創(chuàng)作背景來向大眾科普和展示古人的生活情趣、有趣的歷史事件、中國傳統(tǒng)紋樣精粹的故事繪本，讓大眾讀者不必去博物館也能感受到國寶的魅力，弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)，了解“中式生活審美”。
“琳瑯物集
古畫故事繪本
本套圖書共有四冊(cè)，以中國傳統(tǒng)顏色區(qū)分設(shè)計(jì)，每一冊(cè)圖書的封面色與對(duì)應(yīng)的古畫主題相得益彰。每一冊(cè)圖書的主題古畫都在內(nèi)容開篇之前以拉頁的設(shè)計(jì)完整展示，再以跨頁放大片段的方式，分別介紹畫中的人物及場(chǎng)景，從人物的發(fā)型服飾、物件器皿和活動(dòng)內(nèi)容等來重現(xiàn)千百年前古人的文化生活和雅致情懷。
“工筆新經(jīng)典”系列
設(shè)計(jì)者：吳雅、廖行
“工筆新經(jīng)典”系列是我社原創(chuàng)圖書品牌，經(jīng)過幾年的開發(fā)運(yùn)作，已經(jīng)在圖書市場(chǎng)上建立了鮮明的品牌形象，在美術(shù)界具有廣泛的知名度。此系列圖書在裝幀設(shè)計(jì)上的考量既立足于打造高品相工筆畫圖書，也充分考慮使用者的閱讀體驗(yàn)感和臨摹實(shí)用性。
封面均選取了每分冊(cè)中最具代表性并最能引起讀者共鳴的作品作為圖書封面用圖，四周留出白框，營造出封面如同一幅裝框畫作的視覺效果，具有藝術(shù)性而顯莊重。
圖書版式設(shè)計(jì)舒朗明快而雅致，力求用豐富和鮮活的圖文結(jié)合傳遞工筆畫前沿信息，帶給讀者美的體驗(yàn)和學(xué)習(xí)借鑒。既有完整作品的呈現(xiàn)，還有作品精彩局部放大，文字內(nèi)容根據(jù)版式和借鑒中國畫“留白”的章法原理，錯(cuò)落有致地“流動(dòng)”于版面之中，增加了閱讀的輕松感和愉悅感。
《架上風(fēng)云——中國油畫隨想錄》
設(shè)計(jì)者：譚宇
《架上風(fēng)云——中國油畫隨想錄》以“看圖說話”的方式，對(duì)20世紀(jì)以來具有一定影響的80余件中國油畫作品進(jìn)行解讀，通過看“圖”對(duì)中國油畫的價(jià)值與意義一探究竟。每一幅作品都是獨(dú)立的，背后都有一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的故事，如果將它們連接起來，就是20世紀(jì)以來中國革命和建設(shè)的一部視覺史詩。
本書選取了當(dāng)代油畫藝術(shù)家方力鈞先生的局部布面油畫作品作為封面。冷灰的主色調(diào)隱喻地表達(dá)了：在20世紀(jì)初期，油畫在中國傳播過程中與傳統(tǒng)中國藝術(shù)作品發(fā)生碰撞時(shí)，匍匐摸索中國油畫藝術(shù)發(fā)展道路的中國藝術(shù)家，恰如在暴風(fēng)中勇于托舉嬰兒向上奮力展翅的白鴿。
《美國英文書法手冊(cè)：斯賓塞體》
設(shè)計(jì)者：陳歡
英文書法斯賓塞體是全球公認(rèn)的絕美字體，字形仿若湖邊卷起的浪花與鵝卵石，讓人聯(lián)想到自由、浪漫與柔情。本書以年輕女性為主要讀者群，于是設(shè)計(jì)以此為切入點(diǎn)，全書采用少女感的粉紫色為主題色調(diào)，在方脊精裝的紫色封面上壓印象征浪花的水波紋，紋理若隱若現(xiàn)的效果既提升了封面的質(zhì)感，也額外增添了一絲神秘感。外封采用大面積粉色與斯賓塞體局部相結(jié)合，色彩與封面的紫色既形成對(duì)比又和諧統(tǒng)一。字體局部特征的展示起到突出主題、吸引目標(biāo)讀者的作用，波浪形模切設(shè)計(jì)呼應(yīng)字體特征和自由浪漫的主題。金色圓形貼紙恰好能打破大面積粉紫色帶來的沉悶感，起到廣告效果的同時(shí)增加了封面整體的精致感。
斯賓塞體
圖片
《靈感大爆炸》
設(shè)計(jì)者：陳歡
封面設(shè)計(jì)將本書的英文書名作為設(shè)計(jì)元素，拆分字母，隨機(jī)連接，形成新的抽象圖案，黃色圓形居中擺放，書名擊凸，突出書名。副書名用橘紅色小圓點(diǎn)排列在主書名下方，印UV，既能突出副書名又增加了封面的活潑感。出版社名、作者名等文字信息以線框框出，周圍輔以黃色虛化圓點(diǎn)，突出信息的同時(shí)豐富了封面的點(diǎn)線面構(gòu)成。色彩上采用黑白對(duì)比加一個(gè)亮黃色，增加視覺沖擊力，在眾多書籍中能更好地吸引讀者的目光。
圖片圖片
靈感大爆炸
優(yōu)秀組織獎(jiǎng)
https://mp.weixin.qq.com/s/1NjjU1TlXllziN8zrimkPA
大賽自啟動(dòng)以來，全區(qū)各出版單位、高校設(shè)計(jì)學(xué)院及工作室踴躍報(bào)名，共收到276件參評(píng)作品，經(jīng)專家評(píng)審，評(píng)選出專業(yè)組金獎(jiǎng)9種，銀獎(jiǎng)20種，銅獎(jiǎng)35種，優(yōu)秀獎(jiǎng)50種以及8個(gè)優(yōu)秀組織獎(jiǎng)。
此次比賽中，廣西美術(shù)出版社榮獲1個(gè)金獎(jiǎng)、2個(gè)銀獎(jiǎng)、5個(gè)銅獎(jiǎng)、6個(gè)優(yōu)秀獎(jiǎng)及優(yōu)秀組織獎(jiǎng)。
金獎(jiǎng)
書籍設(shè)計(jì)
《我們脫貧啦——
第一書記鏡頭中的定坡村變遷》
設(shè)計(jì)者：石紹康、陳歡
《我們脫貧啦——第一書記鏡頭中的定坡村變遷》是一部用圖片和文字打造的紀(jì)實(shí)圖書。全書的主角是廣西100個(gè)極度貧困村之一——百色市德?？h東凌鎮(zhèn)定坡村的瑤、壯族村民，他們當(dāng)中，有孤寡老人、老獵人、手藝人、年輕人、文化人……定坡村駐村第一書記蘇志付和報(bào)社記者巫碧燕，通過二十余個(gè)圖文故事，講述主角們?cè)诿撠毠?jiān)戰(zhàn)最后三年的抉擇、變化、所思所想，揭示脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的真正內(nèi)涵和意義。
本書的版式力求實(shí)現(xiàn)圖片與故事相結(jié)合，突顯圖片中的故事，全書借鑒中國傳統(tǒng)藝術(shù)的空靈之美，運(yùn)用了山嶺的元素，剔除過多繁雜冗余的裝飾，力求在書籍裝幀上展現(xiàn)出質(zhì)樸之美，封面采用特種紙鏤空山型圖案，透過“大山”得以窺見淳樸鄉(xiāng)民樂觀向上的感情。
銀獎(jiǎng)
書籍設(shè)計(jì)
《雕塑與觸摸》
設(shè)計(jì)者：陳凌
《雕塑與觸摸》是了解雕塑語言本質(zhì)與核心的極其重要的一本書，作者試圖對(duì)觸摸和雕塑之間關(guān)系的討論引入一種新的元素。封面設(shè)計(jì)用的是一幅黑白的雕塑圖像，設(shè)計(jì)消解了色彩的元素，讓讀者關(guān)注到雕塑與肌理的本身，引導(dǎo)讀者從一個(gè)新的角度重新去審視雕塑去認(rèn)識(shí)雕塑。印刷上使用了專色黑，黑色的細(xì)微層次感加深了觸摸感。同時(shí)書名也用了擊凸工藝，這更加呼應(yīng)了書名的寓意。封面整體設(shè)計(jì)感、現(xiàn)代感極強(qiáng)！
《媽勒紋樣的詩》
設(shè)計(jì)者：黃清穗、朱日能
詩以頌情，紋以表意。本書以紋為詩，從花色繁復(fù)的壯錦壯繡中抽離出紋飾元素，結(jié)合四時(shí)之序，延展重構(gòu)出一種符合當(dāng)代人審美的新視覺圖景。用精湛的工藝重繪壯族絢麗爛漫的紋樣，將非物質(zhì)文化活化，是一本內(nèi)容、色彩、細(xì)節(jié)等多方面充滿了濃郁壯族特色的文創(chuàng)日歷書。
本書采用了特殊的子母書裝幀方式，子書在前，母書在后，子書尺寸小于母書，通過設(shè)計(jì)師巧妙的設(shè)計(jì)，讓子書和母書首尾相連。整本書平攤在桌上時(shí)，可以同時(shí)翻閱子、母書而不會(huì)互相干擾。
設(shè)計(jì)師在母書中設(shè)計(jì)了與讀者互動(dòng)的部分，每一頁的日歷都凸出封面并用虛線刀壓出了撕拉線，它們可以被撕下來作為書簽或便簽使用。書中每一頁背面印有淡淡的圖騰圖案，使得整本書可以作為隨身記事本、書簽、便簽、手賬等，讓讀者也成為書籍的創(chuàng)作參與者。
銅獎(jiǎng)
書籍設(shè)計(jì)
《中華印跡——
中國印章功用和美學(xué)通史》
設(shè)計(jì)者：張文昕
《中華印跡——中國印章功用和美學(xué)通史》這部書分為上中下卷，裝幀設(shè)計(jì)是根據(jù)著作的文章及所配圖片整體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的。該書所講述的內(nèi)容歷史年代跨度極大，因此在印章圖片的處理上，為了達(dá)到全書的格調(diào)統(tǒng)一，將所有印章的印文及印紐拓片做了統(tǒng)一的專色處理，從而使整本書更具整體感，讓讀者閱讀起來更加賞心悅目。
中華印跡
該書的封面及書匣的整體設(shè)計(jì)，旨在充分體現(xiàn)該書作為印章領(lǐng)域相關(guān)著作的內(nèi)涵和氣質(zhì)，在用紙、顏色以及相關(guān)工藝上都緊扣這個(gè)主題，力求做到視覺、觸覺上的渾然統(tǒng)一。
《2019廣西壯族自治區(qū)藝術(shù)作品展》
設(shè)計(jì)者：梁華、鐘藝兵、譚宇、岳帥、曹西豐、藍(lán)冬潔、覃興雯、趙秋風(fēng)、沈斐文、粟筱妤、武鳳珍
《2019廣西壯族自治區(qū)藝術(shù)作品展》圍繞慶祝新中國成立70周年這個(gè)主題，匯集了美術(shù)、書法（篆刻）、工藝美術(shù)3個(gè)門類的最高水平佳作。書籍整體設(shè)計(jì)風(fēng)格走在時(shí)代前沿，秉承簡(jiǎn)潔、大氣，正能量的設(shè)計(jì)理念。
2019
廣西壯族自治區(qū)藝術(shù)作品展
南寧也被稱為“綠城”，所以整套書的封面封底均選用了生機(jī)盎然的綠色為底色，選取了三種藝術(shù)形式的主要代表元素作為設(shè)計(jì)元素，封面四周添加了廣西少數(shù)民族的圖案花邊，在觸摸上制造微妙的凹凸感，讓讀者有一種觸摸壯錦的感覺。圓形印章形式的燙金logo打破書籍的方形圖案，給典雅的書籍封面添加了趣味性。內(nèi)頁選用傳統(tǒng)的上圖下文的形式，既有節(jié)奏感，又沉穩(wěn)。
《字母工坊》
設(shè)計(jì)者：陳歡
《字母工坊》是一本介紹英文字體的工具書，封面設(shè)計(jì)采用書中幾種比較有代表性的英文字體為主要設(shè)計(jì)元素，將其自由分布，搭配相近色和不同的透明度，透疊出豐富的視覺效果，突出本書的賣點(diǎn)。書名中“工坊”二字給人以某種冷硬的工業(yè)感，因此封面以冷色調(diào)為主，并用立體幾何形體搭配立體書名設(shè)計(jì)，突出工業(yè)的感覺，與柔軟浪漫的英文字體產(chǎn)生對(duì)比，如理性與感性的碰撞，增加封面整體的趣味性和視覺沖擊力。
字母工坊
《藝術(shù)素描全集系列》
設(shè)計(jì)者：陳凌、林增雄
《藝術(shù)素描全集系列》系列主要收錄了畢加索、德加、席勒、門采爾、菲欽等藝術(shù)大師的主要素描作品。封面設(shè)計(jì)主要突出大師素描作品的藝術(shù)特色，色彩運(yùn)用大膽而純粹，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔現(xiàn)代。書腰的設(shè)計(jì)突出了藝術(shù)家的生平介紹與個(gè)人肖像，藝術(shù)家的手寫簽名的使用，活躍了版面的同時(shí)也突出了藝術(shù)家的個(gè)人特色。
藝術(shù)素描全集系列
《生命場(chǎng)——?jiǎng)⑸逃ⅰ?/span>
設(shè)計(jì)者：劉治治
《生命場(chǎng)》，是劉商英在內(nèi)蒙古額濟(jì)納旗進(jìn)行大型現(xiàn)場(chǎng)繪畫的作品集。書的設(shè)計(jì)緊緊圍繞著作品傳遞和死亡的抗?fàn)?，在額濟(jì)納旗沙漠中留下一個(gè)關(guān)于生和死的“場(chǎng)”這個(gè)主題，將這種聯(lián)系用設(shè)計(jì)的語言物化。本書視覺元素設(shè)計(jì)很強(qiáng)，設(shè)計(jì)師為了體現(xiàn)“第一自然”和藝術(shù)的“第二自然”，在封面上突顯出層次感，塑造出作品中樹木怪魅的軀干和戈壁上浩瀚的自然語言之間的空間感。為了還原作品的氛圍，書籍封面的字體用了金和黑的配色，書籍封面用棕色做底，將字體夸張解構(gòu)，書籍內(nèi)封黑色厚重的紙張，不但對(duì)書籍起到了很好的保護(hù)作用，也以塑造相呼應(yīng)的整體感和表達(dá)作品沉重而質(zhì)詰的追尋，同時(shí)與單調(diào)的白紙黑字頁面形成反差。
《生命場(chǎng)》由作者畫冊(cè)和畫家創(chuàng)作采訪構(gòu)成，兩本為不同的開本自成一體，又因書籍封面的字體的解構(gòu)，借助開本大小的錯(cuò)落排布和書匣的設(shè)計(jì)形成完美的統(tǒng)一。書匣的一層如同一堵有待穿越的屏障，一件需要破譯的材料，一個(gè)邀人沉浸的宇宙，是打開劉商英藝術(shù)之詩的神秘門扇。書匣和書籍封面的視覺中心為作品的局部放大，仿佛一個(gè)神秘之路的窗口，突出了畫家與自然的博弈的感受，布面做底，不同材質(zhì)肌理相互區(qū)別又完美融合，是畫家在大自然中看到的“世界精神”和人類心靈中的“世界精神”的相互融合。
優(yōu)秀獎(jiǎng)
書籍設(shè)計(jì)
《喜馬拉雅天珠》
設(shè)計(jì)者：張文昕
《喜馬拉雅天珠》這本書的裝幀設(shè)計(jì)是根據(jù)該書的文體、配圖比例、所定位讀者的欣賞習(xí)慣等設(shè)計(jì)的。內(nèi)文版式的風(fēng)格參考國外相關(guān)人文、地理、歷史、藝術(shù)等學(xué)術(shù)研究類圖書，圖文搭配簡(jiǎn)明大方、布局舒朗。圖片緊扣文章文字內(nèi)容，讓讀者能夠易于閱讀和查看。圖片的大小設(shè)置也是根據(jù)讀者的欣賞需求和研究需要而定的。封面采用具有代表性的喜馬拉雅地域風(fēng)格的壁畫作為背景，前面放置該本書所研究的主體——天珠，使讀者從封面就能感知此書內(nèi)容。
圖片
《琳瑯物集——古畫故事繪本》
設(shè)計(jì)者：一川設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)
《琳瑯物集——古畫故事繪本》系列圖書是以古代人物名畫為線索，通過講述古畫中的故事、創(chuàng)作背景來向大眾科普和展示古人的生活情趣、有趣的歷史事件、中國傳統(tǒng)紋樣精粹的故事繪本，讓大眾讀者不必去博物館也能感受到國寶的魅力，弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)，了解“中式生活審美”。
“琳瑯物集
古畫故事繪本
本套圖書共有四冊(cè)，以中國傳統(tǒng)顏色區(qū)分設(shè)計(jì)，每一冊(cè)圖書的封面色與對(duì)應(yīng)的古畫主題相得益彰。每一冊(cè)圖書的主題古畫都在內(nèi)容開篇之前以拉頁的設(shè)計(jì)完整展示，再以跨頁放大片段的方式，分別介紹畫中的人物及場(chǎng)景，從人物的發(fā)型服飾、物件器皿和活動(dòng)內(nèi)容等來重現(xiàn)千百年前古人的文化生活和雅致情懷。
“工筆新經(jīng)典”系列
設(shè)計(jì)者：吳雅、廖行
“工筆新經(jīng)典”系列是我社原創(chuàng)圖書品牌，經(jīng)過幾年的開發(fā)運(yùn)作，已經(jīng)在圖書市場(chǎng)上建立了鮮明的品牌形象，在美術(shù)界具有廣泛的知名度。此系列圖書在裝幀設(shè)計(jì)上的考量既立足于打造高品相工筆畫圖書，也充分考慮使用者的閱讀體驗(yàn)感和臨摹實(shí)用性。
封面均選取了每分冊(cè)中最具代表性并最能引起讀者共鳴的作品作為圖書封面用圖，四周留出白框，營造出封面如同一幅裝框畫作的視覺效果，具有藝術(shù)性而顯莊重。
圖書版式設(shè)計(jì)舒朗明快而雅致，力求用豐富和鮮活的圖文結(jié)合傳遞工筆畫前沿信息，帶給讀者美的體驗(yàn)和學(xué)習(xí)借鑒。既有完整作品的呈現(xiàn)，還有作品精彩局部放大，文字內(nèi)容根據(jù)版式和借鑒中國畫“留白”的章法原理，錯(cuò)落有致地“流動(dòng)”于版面之中，增加了閱讀的輕松感和愉悅感。
《架上風(fēng)云——中國油畫隨想錄》
設(shè)計(jì)者：譚宇
《架上風(fēng)云——中國油畫隨想錄》以“看圖說話”的方式，對(duì)20世紀(jì)以來具有一定影響的80余件中國油畫作品進(jìn)行解讀，通過看“圖”對(duì)中國油畫的價(jià)值與意義一探究竟。每一幅作品都是獨(dú)立的，背后都有一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的故事，如果將它們連接起來，就是20世紀(jì)以來中國革命和建設(shè)的一部視覺史詩。
本書選取了當(dāng)代油畫藝術(shù)家方力鈞先生的局部布面油畫作品作為封面。冷灰的主色調(diào)隱喻地表達(dá)了：在20世紀(jì)初期，油畫在中國傳播過程中與傳統(tǒng)中國藝術(shù)作品發(fā)生碰撞時(shí)，匍匐摸索中國油畫藝術(shù)發(fā)展道路的中國藝術(shù)家，恰如在暴風(fēng)中勇于托舉嬰兒向上奮力展翅的白鴿。
《美國英文書法手冊(cè)：斯賓塞體》
設(shè)計(jì)者：陳歡
英文書法斯賓塞體是全球公認(rèn)的絕美字體，字形仿若湖邊卷起的浪花與鵝卵石，讓人聯(lián)想到自由、浪漫與柔情。本書以年輕女性為主要讀者群，于是設(shè)計(jì)以此為切入點(diǎn)，全書采用少女感的粉紫色為主題色調(diào)，在方脊精裝的紫色封面上壓印象征浪花的水波紋，紋理若隱若現(xiàn)的效果既提升了封面的質(zhì)感，也額外增添了一絲神秘感。外封采用大面積粉色與斯賓塞體局部相結(jié)合，色彩與封面的紫色既形成對(duì)比又和諧統(tǒng)一。字體局部特征的展示起到突出主題、吸引目標(biāo)讀者的作用，波浪形模切設(shè)計(jì)呼應(yīng)字體特征和自由浪漫的主題。金色圓形貼紙恰好能打破大面積粉紫色帶來的沉悶感，起到廣告效果的同時(shí)增加了封面整體的精致感。
斯賓塞體
圖片
《靈感大爆炸》
設(shè)計(jì)者：陳歡
封面設(shè)計(jì)將本書的英文書名作為設(shè)計(jì)元素，拆分字母，隨機(jī)連接，形成新的抽象圖案，黃色圓形居中擺放，書名擊凸，突出書名。副書名用橘紅色小圓點(diǎn)排列在主書名下方，印UV，既能突出副書名又增加了封面的活潑感。出版社名、作者名等文字信息以線框框出，周圍輔以黃色虛化圓點(diǎn)，突出信息的同時(shí)豐富了封面的點(diǎn)線面構(gòu)成。色彩上采用黑白對(duì)比加一個(gè)亮黃色，增加視覺沖擊力，在眾多書籍中能更好地吸引讀者的目光。
圖片圖片
靈感大爆炸
優(yōu)秀組織獎(jiǎng)
https://mp.weixin.qq.com/s/1NjjU1TlXllziN8zrimkPA
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