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  取法多元，貴在融合；違而不犯，和而不同。平日在王鐸、顏真卿、何紹基行書風(fēng)格上著意用功，折中取法貴在意合。結(jié)字處理上又融入了一些宋人書法意趣，使作品在厚重、遒勁的基礎(chǔ)上增加了一些搖曳多姿的情調(diào)。章法跌宕起伏，動靜結(jié)合，寄豪放于留白之間，寓妙理于點畫之內(nèi)。為增強展廳視覺，在章法處理上加強了大小、粗細(xì)、虛實、斜正、漸變、節(jié)奏等對比元素，構(gòu)思大章法和小章法，大章法中設(shè)計主角和留白，小章法中制造對比和呼應(yīng)。
  作者選取宋歐陽修傳記之《洛陽牡丹記》為材。記凡三篇，一曰花品敘，所列凡二十四種，二曰花釋名，述花名之所自來，三曰風(fēng)俗記，首略敘游宴及貢花，馀皆接植栽灌之事，文格古雅有法，共2000余字，以八尺整紙書之，拼接處以手卷形式。作品以顏系一路行草為基調(diào)，小字題跋為襯，入筆堅實,行文剛勁,但也不缺雄渾與靈動，自然之氣息貫通全篇。
  整幅作品用八尺仿古宣進(jìn)行創(chuàng)作，以黃庭堅草書為主調(diào)，并雜糅明清書家的書風(fēng)來調(diào)節(jié)作品氣息，在創(chuàng)作過程中，自然書寫，并強調(diào)對比元素。創(chuàng)作后用小字行書題簽，與正文相互生發(fā)，力求內(nèi)求變化，外求統(tǒng)一的創(chuàng)作理念。
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  該作為八尺大字魏碑作品，以手工半生熟宣紙書寫，一氣呵成。追求簡約大氣的章法效果和樸拙生辣的藝術(shù)風(fēng)格。
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  作品主要取自金農(nóng)行書，結(jié)體初看平淡，實則很奇崛，參和顏真卿篆籀用筆，以彌補氣格弱的弊端。抄錄數(shù)首歷代詩人詠牡丹，通過多幅不同章法形式組合來表現(xiàn)歷代詩人對牡丹多面的謳歌和喜愛，通篇取法多變，表現(xiàn)菏澤牡丹百花齊放、百株競艷。
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  作品參“二王”筆意，選歷代古人《牡丹賦》數(shù)篇為創(chuàng)作內(nèi)容，作品形式上力求彰顯牡丹典雅之美。
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  該作品以蠟染套色紙，橫式手卷拼接的形式，一是有足夠大的空間充分發(fā)揮書寫的內(nèi)容，二是解決小行草矛盾關(guān)系豎式不好處理的問題。三是解決掉拼接復(fù)雜繁瑣的問題，書寫以孫過庭書譜筆意擬之，為避小草零散稍加部分行書，增加作品的穩(wěn)定和厚重。
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  作品意在以魏碑之筆意，歌頌?zāi)档ぶ哐?，意在以靈動飄逸之用筆，疏宕俊雅之結(jié)體，充盈氣勢之章法來表達(dá)對牡丹高貴品格崇尚的真摯情感。

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