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  梅開春來，櫻花爛漫，第三屆麥田格三行詩(shī)大賽的獲獎(jiǎng)作品，與春花爭(zhēng)奇斗艷。今年的特別金獎(jiǎng)得主子墨36歲，作品透出的氣質(zhì)，卻不失天真和銳氣。作者將自己戲擬一個(gè)孩子，以天真的想象去挑戰(zhàn)一種不可能，或者以弱小去挑戰(zhàn)強(qiáng)權(quán)、必然性，如此宏大的主題，卻用一個(gè)極為平常意象實(shí)現(xiàn)了精湛的表達(dá)。詩(shī)的構(gòu)思巧妙，語(yǔ)言樸素，形式單純卻意蘊(yùn)豐贍。
  本屆有兩位作者榮獲金獎(jiǎng)。10歲的陳云瀚的《瀑布寶寶》充滿童趣，擬人手法的運(yùn)用和孩子的天真無縫咬合，關(guān)愛之心溢于言表，被成人濫用的比擬在孩子這里恢復(fù)了活力——妙在天真、自然，不是將世界對(duì)象化，而是以物觀物，我和世界齊物為一。吳逸塵的《黑夜的胃口》有著新穎的類比，“月亮嘴”“星星牙”的生造并無生澀之感，反而從萬千的月亮和星星的修辭中，顯出它的陌異和新鮮。詩(shī)的本體結(jié)構(gòu)封閉又無限敞開，主題的莊重和修辭的童趣恰成一種張力，舉重若輕。
  李遂等三位作者獲得了銀獎(jiǎng)。李遂的《守夜》具有一種情感強(qiáng)度，不是抒情性的，而是敘事性的，正是后者將情感蘊(yùn)含在語(yǔ)言形式中，唯有“借走”二字有失準(zhǔn)確，但瑕不掩瑜。鄭舒予的《夏日午睡案》以老樹、影子、太陽(yáng)的金幣（光影）蟬的相互見證，建構(gòu)了一幕微型的存在主義戲劇。詩(shī)的語(yǔ)調(diào)透出那么一點(diǎn)冷幽默，它以淡淡的反諷揭示了人類對(duì)美的忽視。粟城《秋夜得句》以“玻璃的光線反彈著蟋蟀的聲音”的繁復(fù)和“瓜藤又長(zhǎng)了兩寸”的素樸，取得了藝術(shù)上的平衡，“每當(dāng)夜晚來臨”的一般現(xiàn)在時(shí)的時(shí)態(tài)使用和多余交代顯然有失恰切，但是仍不影響它成為一首好詩(shī)，風(fēng)格上實(shí)在有幾分古典主義的風(fēng)致。
  有20位作者獲得銅獎(jiǎng)。阿垅的《種土豆》以樸實(shí)的敘述和簡(jiǎn)約的抒情表達(dá)了對(duì)母親的情感，表面寫土豆，實(shí)則映射母親，美中不足是“蠢蠢欲動(dòng)”四字的陳舊和笨重，不合全詩(shī)輕盈的風(fēng)格。王意的麥田是可以生長(zhǎng)物質(zhì)和精神的雙重糧食的麥田?！胞溙铩弊鳛橐粋€(gè)詞語(yǔ)的語(yǔ)義被拓展了，盡管在表達(dá)形式上不是十分獨(dú)特。一只螞蟻和一個(gè)僧侶結(jié)伴而行，左包耳作為一個(gè)第三者，看似冷靜觀察，實(shí)則蘊(yùn)含著老莊的萬物平等的思想和禪宗文化的世界觀，不失為一種精彩的觀念具象化表達(dá)，語(yǔ)言樸素，形式單純。黃瑞熙的《代名詞》寫冰雪在春天融化，就像白貓收起爪子，生動(dòng)形象，它以一個(gè)靈動(dòng)的場(chǎng)景拓展了“代名詞”的意義，而成就一種視域性的存在，獨(dú)特而有趣。在孩子眼里，美無處不在，9歲的陳彥哲發(fā)現(xiàn)了蛛網(wǎng)上露珠之美，他眼里的露珠無異于寶石。不直接抒情，托身蜘蛛言說，語(yǔ)調(diào)透出童真的爛漫。沒有經(jīng)歷世道人生的滄?？峙码y以寫出《驢皮影》這樣的詩(shī)，可能在陳文博看來，驢皮落入藝人之手是死之后不幸的延續(xù)，但是它即便成為藝人的工具，藝人死了，它仍“用驢聲哭泣了一宿”，其善良昭然可見。以“甜”借代棉花糖使得《吹糖人的父親》實(shí)現(xiàn)了語(yǔ)言的簡(jiǎn)潔，作者60歲了，繼承父親的手藝，或許正因?yàn)橛羞@樣的傳承才能以一個(gè)感人的細(xì)節(jié)凝聚對(duì)父親的全部情感，風(fēng)格簡(jiǎn)樸，感喟深沉。王詩(shī)涵的《日子》全仗著“日子先生”一詞的妙用，雖然赫伯特有“我思故我在先生”、張棗有“納粹先生”，這樣的表達(dá)不算新奇，但是此詩(shī)的口語(yǔ)風(fēng)格使得它的運(yùn)用激發(fā)了詩(shī)的活潑。在一個(gè)越來越自我的時(shí)代，每個(gè)人都“埋頭”在一片虛擬的世界，還有幾人能互相欣賞，就像楊明東和一棵胡楊在塔里木河兩岸欣賞對(duì)方的倒影。這是存在信念的彰顯，這個(gè)世界正是因?yàn)榇嬖谡叩南嗷ビ痴眨ㄐ蕾p）而使得人生不再無意義。北風(fēng)拍窗，母親坐著烤火，顯然還有一個(gè)在場(chǎng)者——即是描述這一切的作者劉蘭嵐。母親老了，像一尊菩薩，情感表達(dá)樸素，是個(gè)人化的，也是非個(gè)人化的。人們經(jīng)常說親人死后去了天堂，去了星星住的地方，過年放煙花在伍彬彬這里不是“歡娛”，而是“牽掛”，一句“過年了”帶著深厚的情感，真摯動(dòng)人。張健的《每個(gè)人都有一座廟宇》表達(dá)了一種樸素的信念。在張春林看來菜地有媽媽的影子，且媽媽的影子也是能感知的（《影子》）。江南筆客冷靜記錄了兩個(gè)騎摩托車的人相逢又分別那一刻的感人場(chǎng)景。本屆最小的作者孔筠鐵只有8歲，也許只有在孩子的眼里汽車冒著的黑煙可以當(dāng)書簽。鐘秀華的《注冊(cè)信息》通過一個(gè)形象的比喻使得枯燥的、現(xiàn)代人在不斷重復(fù)的“注冊(cè)”行為有了一種生命力的灌注和靈動(dòng)。楊林云的《風(fēng)箏》表達(dá)了對(duì)自由的向往。劉新宇的《虛土》透著高天厚土間存在的蒼涼。

  本屆作者年齡最小8歲，最長(zhǎng)64歲，來自全國(guó)各地，彰顯了麥田格三行詩(shī)大獎(jiǎng)賽的影響力。在這個(gè)人工智能爆火的時(shí)代，AI的強(qiáng)大意味著工具理性再一次對(duì)人類感性形成空前挑戰(zhàn)。作為感性的最后守護(hù)者，詩(shī)人的“手藝”無疑會(huì)越來越珍貴。隨著時(shí)間的推移，麥田格的堅(jiān)持也有如窗外的綠蔭，不覺中“瓜藤又長(zhǎng)了兩寸?！?/span>

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