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  王志弘の字體與中文設計  
  王志弘，臺灣新生代設計師，1975年生于臺北。2000年開始以個人工作室承接設計案至今，以平面設計為主，領域涵蓋各類書籍、電影，及表演藝術活動等宣傳制作物。先后于2008年、2012年與出版社合作，自創(chuàng)INSIGHT、SOURCE書系，以設計、藝術為主題，引介如佐藤可士和、荒木經(jīng)惟、原研哉、草間彌生、橫尾忠則等人之著作。設計作品曾六度獲臺北國際書展金蝶獎之金獎、香港HKDA Design Awards葛西薰評審獎與銀獎，并入選東京TDC。
  日語字體與中文設計  -
  嚴峻環(huán)境中的慎重選擇
  回想昔日還是以平面設計工作維生時，自己碰到純中文的案子便會擔心（注：在香港，設計師從歐美接到的案子并不會少；當然，即使是在地客戶，英語也是必要搭配），因為中文字體線條處理往往都很不濟，加上造型呆板，除了家傳戶曉那幾套字體外，其他的，基本便沒有人在用－這是香港設計界的現(xiàn)況。在臺灣呢？
  在誠品書架上吸引人注視的《海海人生！橫尾忠則自傳》、《白》的書籍排版、海報；京極夏彥的《幽談》等多部作品，以至最近的《符號帝國》、《字型散步》、《製衣－－山本耀司》等，或許題目不感興趣，但從敦南誠品的樓梯爬到門口，覺得吸引而充滿設計感的書籍，總會包含他的作品。
  王志弘算得上是華文圈內其中一位中文文字設計最出色的設計師。
  《海海人生！橫尾忠則自傳》，橫尾忠則，2013
  《白》，原研哉，黑色版本海報，2012
  《幽談》，京極夏彥，2012
  字型散步，2014
  《製衣》，山本耀司，2014
  面對中文字型缺乏的應變方式
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  從自己觀察發(fā)現(xiàn)，最近兩年王志弘對日本字體多加運用，特別在標題上。這令我想到這是否跟中日字體存在基本素質差異有關。為此我直接問志弘。
  日語字體真有那麼好用嗎?。ㄐΓ刮摇纲|問」?！肝译娔X裡的中文字型其實不多吧，我相信大陸跟香港有一些好字型的，只是我手上并沒有這些東西而已。（笑）」志弘說。
  談到字體，志弘再細想一下，神色比剛才稍稍凝重?！膏牛蚁胱畛跏褂萌毡咀中痛蟾攀橇闳臧?。也沒有誰教我這樣做的，只是遇到困難時，自然會發(fā)展出一套對應方法－－無論這方法是不是正統(tǒng)的?！顾φf?！概_灣的中文字型在細節(jié)處理不好，在需要放大文字時，缺點就會曝露出來。我當時發(fā)現(xiàn)日文字型裡原來有不少漢字可用，雖然不足以排版，但製作封面主標題已經(jīng)足夠，所以才開始選用日文字型。」志弘的看法，該有不少設計同業(yè)共鳴。
  中文字體開發(fā)時間極漫長，與其等待好字型某天誕生，設計師大多已經(jīng)發(fā)揮自己的創(chuàng)意措施，以繼續(xù)為客戶、作品保有最高素質產品。中文排版、中文設計，與其他語言的設計師相比，從來不是一份好差事。每一位在現(xiàn)有嚴峻文字環(huán)境中，只要能夠設計出色中文設計的設計師，都值得我們致敬。
  自己當時立志從事字體設計（內文字體設計、明體、黑體設計），也是察覺到這種現(xiàn)像，希望有一天，可以改變「中文字體難用、細節(jié)表現(xiàn)」不好的問題，總有一天，我們不用再為中文字體擔驚受怕，我們的母語文字、在地設計，最終為我們帶來工作上的安心感。
  《決斗寫真論》，篠山紀信、中平卓馬，2013
  我們需要太多太多
  「好用」耐用的字型
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  王志弘的工作還會涉及其他語言，像日語、歐文，我還想知道他對中文字體的一些抽象思考、技巧吧。中文真不好排呢！歐文好讀、好排，只要手上有對的字體，很快便可以構想出不錯的版面了。大量、或巨大的中文字并不好設計，好壞得要看文字本身是哪些字了。
  編排好不好做，還需要碰運氣，看遇上哪些字呢。要是是兩個、四個字造型都四四方方的，就是一項難題。
  要想將中文排得好，就必需要能夠了解手上的文字是甚麼造形，該用甚麼方法『料理』它。」就像「令」字呈棱形、「書」字是長方形等等，無論造「漢字」還是使用「漢字」，便必須要考慮到這些要點。
  王志弘又認為，我們需要很多很多「好用」、「堪用」的好字型，猶如是一項永不止息的要求。他更強調能有一些中宮較緊、有明顯中文型態(tài)的字型，特別是黑體。
  中文字本身四四方方，筆劃既多又笨重，難以符號化。我們還常常需要處理雙語（中歐文搭配、中日文搭配等等）結構，這讓我們在執(zhí)行上增加不少難度呢。
  《模仿犯》，宮部美幸，白書封版本，2013
  中文字型制造者
  與使用者、閱讀者的期望落差
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  今天中文字四四方方，背后有很多技術考量。
  除了對于小字號（內文字、注釋大?。┑谋孀R度、閱讀性外，更多是開發(fā)商、製作廠商在生產的考慮，而不是出于用家、閱讀者意愿。
  在金屬活字時代，一個字重中文字體動軏萬字，大量的金屬燒製、刻模，可以想像需要很多人合作製作才能成事。要是中文字以方塊形式展示，那麼整體風格更容易以單一標準統(tǒng)一，在品質檢查時也更方便經(jīng)由不同文化背景、知識程度的員工去合作處理－－中文字體的美感，就在文字的個性高度受限后流失了。即使今天造字軟體、技術大解放，這流弊還是至今不改。
  至于筆劃設計等，以往造字師傅都是工匠，在工廠內只屬于工人階級，對于筆劃的線條或文字的結構或許熟悉，可是要將字體調適至符合平面設計師、用家的期許，在今天看則應該是字體設計師的工作。
  《模仿犯》，宮部美幸，黑色書封，2013
  那怕中文缺陷連連
  貫徹美感足以破除所有障礙
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  即使了解到背后有原因，礙于產業(yè)的運作、加上大部份人已經(jīng)『適應』下，難以全面改變這局面呢?！刮艺f。「這是事實，還是一種認知上扭曲，一時也難以釐清吧。對于中文字體，志弘表示感慨。
  不過，他卻并沒有像我一般採取拒絕態(tài)度，畢竟，在要完全根除問題前，生活還得要過，工作還得要做，他心中的美學，還得要透過各式各樣作品去貫徹?！刚业揭环N合乎標準與兼顧中文美感的排版基礎，是我一直在貫徹的事。」這不是用拒絕使用外文可以解決的事，所有的文字結構、排版方法都應該在自然的演化中發(fā)展，我們只要在過程中不斷關注品質就可以了。
  貫徹自我對美的追求，不就是志弘從退伍、多封履歷信被拒收，到今天獨當一面下所賴以成功的奧訣？只要對美的追求清晰，就會用盡手上方法去達成心中所想。
  轉自瀚文堂，撰文:許瀚文

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