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回顧視覺傳達設計對生死問題的積極影響。

不管是在發(fā)出提醒，還是在傳遞有關(guān)疾病癥狀、預防和傳染的信息方面，平面設計在應對傳染病的前線工作中都發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，為所有人都傳遞了救命的信息。這一點從相關(guān)例子中就能看到，比如那些在20世紀80年代中用于提高人們對人體免疫缺損病毒/艾滋病的認識，以及2014年和2015年埃博拉疫情期間用于非政府組織運動中的大膽的圖形表達。而再向前追溯，還有二戰(zhàn)期間，那些讓士兵們了解瘧疾危險性的海報，以及20世紀50年代瑪麗·紐拉特與尼日利亞的衛(wèi)生官員合作，將著名的信息設計系統(tǒng)模型用于抗擊麻風病。

那么，英國的媒體專家一直在問，為什么政府沒有利用我們的技能開展關(guān)于COVID-19疫情的全國性宣傳運動呢？索尼婭?索達哈在《衛(wèi)報》中寫道:“公共衛(wèi)生就是改變行為，公共衛(wèi)生戰(zhàn)略的成敗取決于其傳播效力。到目前為止，視覺傳達設計專家們……都對這種處理方式感到頭疼?！钡罱鼛滋欤@種情況開始有所改變。在每天召開十次的新聞發(fā)布會上，講臺上貼著亮黃色的方框紙板，寫著“待在家里，保護NHS，拯救生命”的標語，并用紅色的斜線框起來以示警告。昨晚，《衛(wèi)報》媒體編輯吉姆·沃特森報道稱，NHS新的宣傳圖標將會在社會媒體和網(wǎng)站上投放，圖標上畫的是一名穿著防護服的女性，下面還配上了“直截了當”的警告：“出門會傳播病毒，感染會導致死亡?！?/span>

上周，聯(lián)合國首次向世界各地的創(chuàng)意人士發(fā)布公開簡報，希望其幫助人們提高對冠狀病毒及如何阻止其傳播的認識，并宣布行動號召：“我們要讓人們都看到一系列鮮明新穎的內(nèi)容，讓人們了解現(xiàn)今所需要的個人行為和社會支持?！焙唸笾邪耸佬l(wèi)組織提供的知識和信息，并要求應答者幫助把“重要的公共衛(wèi)生信息轉(zhuǎn)化成不同的語言、不同的文化，傳播到不同的社區(qū)和平臺，遍及每一個人和每一處地方?！?/span>

公共衛(wèi)生戰(zhàn)略的成敗取決于其傳播效力

我和麗貝卡·賴特共同創(chuàng)立了GraphicDesign&為我們的領域進行宣傳。我們的項目說明了平面設計如何影響我們所關(guān)注和熟悉的事物以及我們的舉措。在過去的兩年里，我們舉辦和創(chuàng)作過一些關(guān)于衛(wèi)生（平面設計能否拯救你的生命？）和政治（希望到無望：圖形和政治 2008-2018 巡回展覽）的展覽和書籍。隨著新館病毒的大流行，這兩個世界發(fā)生了碰撞?；仡欉^去，我們可以看到當一方促進和支持另一方時，產(chǎn)生的結(jié)果具有何等的效力。

以下作品和評論摘自我們名為《平面設計能否拯救你的生命？》一書中的一個章節(jié)，用來展示設計在視覺傳達公共衛(wèi)生信息方面是如何發(fā)揮歷史性的重要作用的。每一個作品都說明了視覺傳達設計在生死問題上可以產(chǎn)生積極的影響。為了提供作品的背景，我們邀請了設計師和專家在作品旁邊批注評論，并對“平面設計能否拯救你的生命？”這一問題做出解答。

弗羅倫斯·南丁格爾，克里米亞戰(zhàn)爭中英軍的死亡統(tǒng)計圖，1958年

1854年，弗羅倫斯·南丁格爾前往土耳其支持英國對克里米亞的戰(zhàn)爭。她同28名護士一起收集了士兵7個月以來的健康狀況數(shù)據(jù)，遇到過流行疾病，并了解到一些官僚程序阻礙了基本分娩。統(tǒng)計學家威廉·法爾對這些數(shù)據(jù)進行了分析。南丁格爾將這些士兵的死亡原因可視化，證實了一份關(guān)于前線條件的報告，并提倡了改善衛(wèi)生和管理。她將圖表合并，表明了在戰(zhàn)爭中大多數(shù)英軍的死亡是可以避免的。她雖然沒有發(fā)明極區(qū)圖，但卻創(chuàng)造性地對其進行了修改，在極區(qū)圖中使用了不同的顏色，每一個楔形代表一個月份，并擴展了楔形的半徑。這一證據(jù)支持了醫(yī)院和護理改革的戰(zhàn)略。

—彼得?霍爾，設計作家和研究者

艾布拉姆·蓋姆斯，《我正在尋找你》海報，1941

我的父親，艾布拉姆·蓋姆斯，肯定希望他的海報能夠拯救生命。他認為設計師應該為人類的利益而創(chuàng)作，并意識到自己的責任。在戰(zhàn)爭前后和戰(zhàn)爭期間，他為英國皇家學會事故預防協(xié)會和西班牙內(nèi)戰(zhàn)受害者的援助呼吁設計了許多安全海報。在第二次世界大戰(zhàn)期間，他的許多海報被改編為民用。1940年至1945年間，他設計了100幅海報，并在1942年成為唯一一位官方戰(zhàn)爭海報藝術(shù)家。

蓋姆斯設計了許多教學、教育和培訓海報，這些海報有的教導了人們不要信口開河，有的講述了武器彈藥的操作，有的介紹了如何節(jié)約和減少浪費，有的包含了醫(yī)療和牙科保健的信息，還有一部分海報是為了呼吁獻血者和鼓勵糧食種植運動而設計的。他的海報還呼吁了為大屠殺的受害者提供幫助，反響十分突出，并且他對此所做的許多工作都是無償?shù)摹?/span>

他從不擔心大家是否喜歡他的海報，但他堅定認為，他的海報應當一直受到關(guān)注。1945年后，他希望政府繼續(xù)出版?zhèn)鬟f道德、社會和教育信息的海報，并繼續(xù)為癌癥預防和其他運動設計海報。1960年他為聯(lián)合國創(chuàng)作的主題為“擺脫饑餓”的海報尤其令他引以為傲，他始終堅信他的海報是一種永遠的力量。哪怕它們只挽救過一條生命，他也始終感到滿足。

—娜奧米·蓋姆斯，艾布拉姆·蓋姆斯的女兒，六本關(guān)于其父遺產(chǎn)的書的作者

FHK.亨利翁，性病—《快樂背后的幽靈》，1943

FHK.亨利翁設計的著名的警告性病危險性的戰(zhàn)時海報，比他和委托他的衛(wèi)生部所期望的要成功得多。在20世紀40年代的英國，海報相當于今天的電視廣告，是街頭版的網(wǎng)絡橫幅和威力強大的新聞廣告，海報是占主導地位的前電子信息系統(tǒng)。亨利翁就是媒體界的大師。

亨利翁的性病海報非常有說服力，以至于沒有這種疾病的人也會受到海報影響去看當?shù)蒯t(yī)生。這說明了平面設計改變?nèi)藗冃袨榉绞降牧α?，但是我們真的可以說平面設計有拯救生命的力量嗎？

平面設計就像牙科學，它是一門學科，需要一位專家才能發(fā)揮其作用。拯救生命的不是平面設計或牙科，而是人。如果我為一個繁忙的路口設計了一個路標，但這個路標難以辨認，造成了交通事故死亡，那么在這種情況下，這不是平面設計的錯，而是設計這一標志的白癡的錯——也就是我。

把自身品質(zhì)歸因于平面設計或牙科學，是愚蠢的。這就是為什么我對“批判性設計”、“社會設計”和“思辨設計”這樣的術(shù)語存有疑問。設計本身并不能成為這樣的，但你可以成為批判性設計師、社會設計師和思辨設計師。

然而，也許隨著自動化、人工智能主導的設計不可避免的興起，未來我們也許會把設計看作是一種可以拯救生命的自主力量。但當那一天到來時（有人說這一天已經(jīng)到來了），這也意味著我們將有摧毀生命的平面設計。

—阿德里安·肖內(nèi)西，設計寫作者以及FHK的作者亨利翁：完全的設計師

瑪麗·紐拉特（Marie Neurath），麻風病海報宣傳單，1955年

平面設計不太可能以任何直接的方式拯救生命——它更有可能的是去激發(fā)它表述的行動。盡管平面設計中可能會也有對拯救生命有幫助那些因素中的之一，但平面設計更可能會改善生活，而不是拯救生命。為了尋找例子，有人可能會有益地轉(zhuǎn)向與衛(wèi)生有關(guān)的平面設計。其中一個例子就是20世紀50年代中期瑪麗·紐拉特在尼日利亞西部地區(qū)所做的工作，它證明了平面設計有意鼓勵健康、改善生活，甚至可能拯救一些生命。

作為同種型研究所的所長，紐拉特訪問了西部地區(qū)的醫(yī)院、診所、醫(yī)療單位和麻風中心。她認識到民眾需要基本信息，于是她借鑒了當?shù)匦l(wèi)生工作者的經(jīng)驗和知識，在衛(wèi)生部長的支持下，設計了海報宣傳單，解釋了包括麻風病在內(nèi)的衛(wèi)生問題。按照設計，麻風病的海報宣傳單以形象和文字的方式介紹了麻風病及其治療方法。

通過清晰的語言和簡單的形象的排版，可以達到通知和行動的目的。海報宣傳單可以被帶走和保存，也可以傳遞給其他人。這起到效果了嗎？事實上我們并不知道。印刷了五萬張傳單，有些是英語的，有些是約魯巴語的，然后運往西部地區(qū)。但是，盡管盡了最大努力，紐拉特還是無法從官員那里得知它是否起到了預期的作用，是否對麻風病的診斷和治療產(chǎn)生了影響，或者是否減輕了人們的恐懼。然而，這個例子很有價值，它證明了平面設計可以用來改善那些因疾病而蒙受恥辱，也因此病得更加嚴重的人的生活。當時麻風病是可以治愈的，但如果不及時治療可能會致命。所以，對于“平面設計能否拯救生命？”瑪麗·紐拉特的工作可能在某種程度上可以對此問題做出肯定的回答。

—埃里克·金德爾，雷丁大學版面設計和平面?zhèn)鞑ハ抵魅?，奧托和瑪麗·紐拉特同種異型收藏的策展人

格蘭·弗瑞，《沉默=死亡》海報，1987年

ACT UP組織具有攻擊性，因為它必須如此。官方和媒體，尤其在美國，并沒有聽到這一人群的發(fā)聲——所以，他們大聲地說出來，創(chuàng)作藝術(shù)，讓藝術(shù)走上街頭，ACT UP組織是感染的男同性戀者表明他們不會安靜地死去的一種方式。沉默就是被動。粉色的三角形被重新用作希望的象征，代表著把憤怒化為積極。

在我為“喬治男孩”和“文化俱樂部”世界巡演制作的版畫中，我將三角形與其他標志混合在一起，比如“大衛(wèi)之星”和“CND”標志，形成了一個中心為心形的設計，看起來像宇宙，混亂變成了秩序，秩序又變成了混亂。

紐約和英國的朋友都受到了艾滋病危機的影響。我認為ACT UP海報表明了如果平面設計能夠挑戰(zhàn)人們的思想和行為，那么它就可以拯救生命。

—本·科波維特，藝術(shù)家和印刷設計師

桑巴·西塞，埃博拉病毒海報，2014年

根據(jù)我們的經(jīng)驗，我們知道[平面設計]在文化水低、多語種或多文化的社區(qū)和社會中能發(fā)揮重要的作用。在這些場景中，圖畫與有效的溝通直接相關(guān)，包括可以拯救生命。

多年來，社會發(fā)展部門一直在開發(fā)平面設計的潛力，以實現(xiàn)其改善人類福祉和發(fā)展的目標。從用于吸引社區(qū)利益相關(guān)者的材料到戶外媒體或動畫制作，視覺視覺傳達的核心原則指導著整個非語言交際領域。最關(guān)鍵的是，平面設計有助于打破發(fā)展和社區(qū)參與之間的最大障礙之一，開啟信息和知識的流動，并將其從舊權(quán)力關(guān)聯(lián)中解放出來。

在西非埃博拉疫情期間，平面設計在與文化和語言多樣且正式讀寫能力最低的人群的溝通中發(fā)揮了不可或缺的作用。雖然無線電廣播是覆蓋全國人口的最有效媒體之一，但真正能夠顯示疾病癥狀的卻是海報、宣傳單和咨詢卡片。這些易于理解的信息、教育和交流材料都經(jīng)過了受眾感知、理解和社會文化可接受性的預先測試，并被衛(wèi)生工作者和社會動員者用來宣傳和教育民眾。雖然沒有進行正式的研究，但經(jīng)驗性證據(jù)表明，這些平面設計一旦在社區(qū)內(nèi)推廣，人們對埃博拉病毒的接受程度就會發(fā)生變化，人們開始接受積極的行為——并且，最終，生命確實可以得到挽救。

—聯(lián)合國兒童基金會塞拉利昂傳播發(fā)展中心主任克希蒂杰·喬希

呂西安娜·羅伯茨是呂西安娜·羅伯茨+工作室的創(chuàng)始人，也是倡導 Graphicdesign&倡議、研究和實踐的聯(lián)合創(chuàng)始人，該倡議堅持研究視覺傳達設計在更廣闊世界中的作用和倫理設計的定義。她畢業(yè)于中央圣馬丁學院，是國際平面設計聯(lián)盟的成員，并與倫敦的藝術(shù)大學中央圣馬丁學院的學術(shù)項目主任麗貝卡·賴特共同創(chuàng)立了Graphicdesign&。

© 原文作者 Lucienne Roberts