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  最近，畢加索名畫被撕一事引發(fā)全球媒體關(guān)注。
  正在英國倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館展出的畢加索名畫《女子半身像》被一男子撕毀，該畫作價值2千萬英鎊，約合人民幣1.8億元。
  目前，這名撕毀畫作的20歲男子已經(jīng)被警方逮捕，并以刑事毀壞罪被起訴。
  美術(shù)館方面已經(jīng)把這幅名畫撤下，并請專業(yè)人士對損失進行評估。
  《女子半身像》，1944年
  這幅畫作是畢加索在1944年為朵拉·瑪爾（Dora Maar）創(chuàng)作的。
  關(guān)于畢加索的情人我寫過很多，有霸道的前妻奧爾加·科克洛瓦、癡情少女瑪麗·泰瑞莎、獨立自由的弗朗索瓦絲……
  而愛畢加索愛得瘋癲癡狂的朵拉·瑪爾，應(yīng)該是最愛哭泣的那一個。
  朵拉·瑪爾在畢加索另結(jié)新歡后，變得精神失常，經(jīng)常不能自抑地大哭。
  她哭泣的模樣就是《哭泣的女人》中人物形象的原型。
  令人焦躁的純色，完全變形的面孔，女人的臉部被大塊大塊地分割。
  牙齒緊咬著用鋸齒狀線條畫成的手帕，讓原本質(zhì)地柔軟的手帕看起來堅硬無比。
  讓人感受到畫中人物歇斯底里的悲慟，顯示出不安、極端的情緒。
  《哭泣的女人》1937年
  朵拉·瑪爾是一位美麗迷人的攝影師兼畫家。
  才華橫溢，風姿秀逸，出生于克羅地亞的朵拉，父親是一名建筑師，母親是法國人。
  她幼年生活在阿根廷，后來巴黎度過了青少年時代，并在那兒學習美術(shù)，感受藝術(shù)氛圍的熏陶。
  后來還在大名鼎鼎的朱利安學院進行深造。
  畢加索第一次遇上年輕的朵拉時，她正在為一部電影拍攝內(nèi)景。
  畢加索發(fā)現(xiàn)那張雅致的臉蛋上，鑲嵌著少有的微笑、火熱的眼神、迷人的雙唇、筆挺的鼻梁。
  她的自信與聰明深深吸引著畢加索。
  直到第二次見面，他們在巴黎的某間咖啡館不期而遇。
  當時朵拉戴了一副繡著玫瑰花的黑絲手套，將一把小刀游戲于指間。
  快速扎來扎去，不慎割破了手，鮮血直流……
  她的這一瘋狂舉動卻令畢加索神魂顛倒。
  自此，朵拉正式闖入了畢加索的生活。
  到了1930年，朵拉開始與攝影師、導演Pierre Kéfer共事。
  為一些廣告和時尚雜志進行商業(yè)性質(zhì)的拍攝。
  在此期間她不斷結(jié)交各領(lǐng)域的藝術(shù)家。
  或許因為藝術(shù)家們都太有風格太有追求，慢慢地，她感到商業(yè)是無聊的。
  于是她開始思考自我的風格定位。
  朵拉攝影作品
  那時候朵拉進入到了一些超現(xiàn)實主義的群體中。
  他們認為用現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法表現(xiàn)現(xiàn)實世界，是古典藝術(shù)家早已完成的任務(wù)。
  而現(xiàn)代藝術(shù)家的使命是挖掘新的、未被探討過的那部分人類的“心靈世界”。
  有評論說她這一時期的作品“帶著戲劇性的品位與困擾性的迷思”。
  他們刻意表現(xiàn)的對象，是人類的下意識活動。
  偶然的靈感，心理的變態(tài)和夢幻。
  以剪刀、漿糊、暗房技術(shù)作為主要手段，在作品畫面上將影像加以堆砌、拚湊、改組。
  任意的夸張、變形，創(chuàng)造一種現(xiàn)實和臆想、具體和抽象之間的超現(xiàn)實的“藝術(shù)境界”。
  直到1934年2月6日的法西斯示威游行活動之后，朵拉開始投身于政治活動，成為了那個時代“憤青”大軍中的一員。
  她來到倫敦、巴塞羅那，拍街景、貧困潦倒的流浪漢。
  她把這些視為“對戰(zhàn)爭上訴”的倡議，并與許多藝術(shù)家、作家、政治家參加示威游行，曾是一個威風赫赫的熱血青年。
  1935年那一年，畢加索和妻子奧爾加的感情已經(jīng)破裂，準備與她依法離婚。
  誰料到他又遇上了經(jīng)濟糾紛，奧爾加落井下石，把他的工作室也封了。
  最后她以把和畢加索所生的兒子保羅帶走完事。
  畢加索后來回憶說：“1935年真是我一生中最糟糕的年頭……”
  但就在這倒霉的年頭的第二年，新年伊始，朵拉就出現(xiàn)在畢加索的面前。
  她令人愛慕，自由女人的傲慢、學有專長的聰穎、一對如星星般閃爍的眼睛，都令畢加索愛莫能釋。
  到了這一年夏天，他們已經(jīng)如膠似漆。
  畢加索帶著朵拉去法國南部的海岸邊度假。
  朵拉不僅外形漂亮，而且還是在文化領(lǐng)域頗有見地的對話者。
  他可以和她談上幾個小時的藝術(shù)理論和政治。
  而朵拉的陪伴，也徹底激發(fā)了畢加索這個十足情種的創(chuàng)作靈感和才華。
  1936年，畢加索帶著朵拉與友人在法國南部度假
  他為她創(chuàng)作了許多的肖像畫，畫出了她美麗出眾的容貌。
  有古典風格的素描，也有色彩濃烈、變幻多端的變形油彩。
  沉浸在幸福中的朵拉，在畢加索筆下總是面帶微笑、心情愉悅，洋溢著青春的光彩。
  感情充沛、性格直率的朵拉，也將她那熊熊的愛情之火傾情地奉獻給畢加索。
  既浪漫，又富有詩意，完全是藝術(shù)家之間的情愛。如同畢加索為朵拉畫的畫一樣，給人以天真爛漫之感。
  為了討他的歡心，朵拉留起了長發(fā)。
  她有時將發(fā)型做成西班牙式：中間分開，披在兩鬢，有時將長發(fā)散披在肩上。
  一次爭吵中，畢加索表示不喜歡朵拉戴的戒指，朵拉便毫不猶豫地將戒指扔進河里。
  朵拉對畢加索的百依百順，也讓她深得他的歡心。
  自此，畢加索為朵拉制作了大量首飾。
  在她的保險柜里，有他為她畫的微型肖像的頸飾，有素描項鏈墜子，有側(cè)面像戒指表……
  她以崇敬的心情積聚著畢加索為她創(chuàng)作的點點滴滴。
  但與此同時，畢加索的另一個情人瑪麗·泰瑞莎，也與朵拉交替呈現(xiàn)在畢加索的畫布上。
  兩個女人似互為對手，暗暗較勁，爭相成為畢加索心中最愛的繆斯。
  畢加索在1932年創(chuàng)作的《夢》就是以泰瑞莎為原型而創(chuàng)作
  由此畢加索也開始了一段雙面生活：
  一方面他享受和朵拉的新鮮愛情，一方面又為了安慰泰瑞莎，而帶她去旅行、資助她住房。
  瑪麗·泰瑞莎
  也是在1936年，西班牙陷入了內(nèi)戰(zhàn)。
  畢加索支持共和派一方，他激烈頌揚為祖國殉難的愛國者。
  受西班牙政府的委托，畢加索為巴黎世界博覽會的西班牙館創(chuàng)作一幅油畫。
  僅用了一個月的時間，他即完成了長7.76米，高3.49米的巨幅名作《格爾尼卡》。
  《格爾尼卡》1937年
  在創(chuàng)作《格爾尼卡》期間，朵拉則表現(xiàn)得更激進，不僅時刻陪伴著畢加索創(chuàng)作，更給予他政治上的支持。
  在戀情與愛國之情的感知下，畢加索獲得了極大的藝術(shù)上的升華。
  最終創(chuàng)作出這幅結(jié)合立體主義、超現(xiàn)實主義風格，表現(xiàn)痛苦、受難和獸性的傳世之作。
  黑白灰三色營造出低沉悲涼的氛圍，更加渲染了悲劇性的色彩，表現(xiàn)了法西斯戰(zhàn)爭給人類的災(zāi)難。
  而朵拉也用她的相機記錄下了畢加索這一時期的創(chuàng)作和生活。
  為后人留下了珍貴的資料，成為《格爾尼卡》誕生的見證者。
  她忠實地追隨著畢加索的創(chuàng)作路程，小心翼翼地用她的體貼與智慧，不斷為畢加索提供靈感養(yǎng)分，為畢加索的創(chuàng)作起著添墨加彩的作用……
  這一點也令畢加索十分著迷。
  可是朵拉并不知道，與大藝術(shù)家的情愛，或許最終也會成為藝術(shù)的一部分。
  對于畢加索來說，女人終歸是要為他的藝術(shù)而犧牲的。
  她們成為滋養(yǎng)他藝術(shù)土壤的水分，也會在枯竭干涸后被他所拋棄。
  女人們出現(xiàn)在畢加索生命中不同的階段，帶著自己的壯闊、溫柔甜美，或是猜忌，為他找到畫筆流動的方向。
  對于畢加索而言，婚姻意味著乏味的重復生活，地下的激情才是愛的真正舞臺。
  畢加索很快又結(jié)識了一位新歡——22歲的藝術(shù)系大學生弗朗索瓦絲·吉洛。
  弗朗索瓦絲與畢加索在海邊度假，她也是唯一一位主動離開畢加索的女人
  這讓生性高傲的朵拉如何忍受？
  她開始變得暴躁易怒，動不動就哭泣，善變極端的性格，讓畢加索越來越厭煩。
  自此之后，畢加索的筆下的朵拉變得“丑陋”了起來。
  臉部都是不規(guī)則的幾何圖形，眼里布滿了憂傷。
  為了挽回畢加索早已疏遠的心，朵拉甚至放棄了攝影師的工作。
  努力靠近他，成為一名畫家，專心于捕捉畢加索的一舉一動。
  她說：“我不愿成為他唯一的情人，但我要求成為他獨一無二的情人。”
  朵拉有著那個時代獨立女性的傲慢，一種神圣的傲慢。
  即便如此，依舊還是被已逝去的愛火沖昏了頭腦：
  “我并不要求上帝只愛我一人，只要我對他的愛是獨一無二的，我就滿足了。
  他沒有命令我做任何事情，是我自己選擇生活在這種愛情當中。”她學習畢加索的風格，試著讓他在自己的畫中找到一絲共鳴。
  然而這卑微的舉措，并不能抵過新鮮情人所帶來的快感。
  朵拉開始變得幽怨，在愛情之中，女人們總是淪陷的那一方，總會付出太多的心血。
  在朵拉和弗朗索瓦絲這兩個漂亮的女性中，畢加索津津有味地品嘗著、對比著……
  他用同一背景、同一姿態(tài)表現(xiàn)這兩個女人——既畫這個，又畫那個。
  慢慢地，朵拉接受了這種現(xiàn)實，然而妒忌心理卻始終無法擺脫。
  她不斷地與他激烈爭吵，卻始終無力勸阻他。
  此時畢加索筆下的朵拉已經(jīng)變得憂郁黯淡，畫面也不再鮮亮活力
  最后，她終于精神崩潰了，觸發(fā)了一系列失態(tài)的舉止，甚至被送進精神病院。
  曾經(jīng)如此倔強的她，因為愛情而屈尊妥協(xié)。
  但內(nèi)心與靈魂還是被畢加索那樣的暴君所吞噬，從而走上了被毀滅的道路。
  可悲的是，最后還是朵拉的朋友將她領(lǐng)出了醫(yī)院。
  終于在1944年，這對苦戀了8年的情人分道揚鑣。
  這個可憐的女人，在經(jīng)歷了分離的打擊后，還是慢慢地振作了起來。
  對于自己的苦痛，她幾乎不說什么。
  她不像畢加索前妻那樣蠻橫地干擾他，也不像泰瑞莎那小女人每天給他寫信。
  盡管她滿腹苦楚，但不向別人傾訴，她并不抱怨。
  朵拉自此不再攝影，專心繪畫，并且開始擺脫畢加索風格的影響，另辟自己的畫風。
  就在人們開始關(guān)注她周圍沒有新的情人時，她卻仍牽掛著畢加索，時不時會悄悄地來到畢加索工作室外張望……
  朵拉曾為畢加索拍攝的照片
  1997年的一個夏晚，一位老太太謝世于上帝飯店。
  沒有子女，沒有堂表兄妹，沒有侄子外甥陪伴她度過這最后的時光。
  朵拉·瑪爾孤獨地離開了人間，正像她那去世前30年顧影自憐的生活一樣平靜。
  只有7個人為這位畢加索的靈感啟示者送葬，她不想在自己告別人世時炫耀自己不平凡的過去。
  畢加索喜愛的大多數(shù)女人，統(tǒng)統(tǒng)會被他的龍卷風裹挾而去。
  她們屈服于他的獸欲，被他征服、迷戀、吸吮、碾碎。

  可到最后，她們犧牲了靈魂的苦難與糾葛疼痛，為他結(jié)晶出偉大驚艷的藝術(shù)，最終卻變得黯然失色。

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