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  老鐵們，新年好?。?br />   昨晚的跨年夜過得怎么樣呢？
  在2020年的第一天
  大大君來給大家送上一波干貨了！
  （此處應給良心的本大大君一個贊）
  這次以陳漫的攝影作品為例子
  給大家分析一下其中的配色和排版設計
  新的一年，從學習開始吧！
  01：倪妮12月《時尚COSMO》雜志封面系列
  ▼
  版式設計上
  在攝影角度的版式上
  這組系列作品大部分都是圍繞中心聚焦
  且大面積留白的形式去設定
  比如以下兩張作品
  就是運用了倒影的設計手法
  將人物聚焦在橢圓的玻璃容器里
  搭配上花草等元素進行融合
  形成畫面的沖突感
  亦或是用一根花作為串聯(lián)畫面的核心元素
  將人物相互纏繞，隨著花朵進行蔓延
  強調了一種人與植物的關系
  再比如像這種突破常規(guī)的思考模型
  將人物臉部對立的那一面
  用扭曲抽象的呈現(xiàn)形式去和人物情緒相呼應
  并在人物的表現(xiàn)形式上
  善于借助外部的環(huán)境或者元素
  去呈現(xiàn)出攝影作品主題的意境美感
  即使是單拍人物的攝影版式
  也是遵循了極簡風
  著重將聚焦點放在人物表情及神態(tài)上面
  每一張作品仿佛都有生機
  這些攝影作品被應用在雜志封面的時候
  又變成了獨立且共存的感覺
  配色參考
  這組作品的配色基本是用花卉的顏色
  顏色的飽和度整體都比較偏低
  且同色系之間的明度有了相應的變化
  使得同一色系的顏色更加豐富
  具體的配色參考可參照一下
  ▼
  02：成都
  在陳漫攝影作品下面
  將成都這座城市呈現(xiàn)出閑適與摩登
  繁華與寧靜相互碰撞的美感
  版式設計
  陳漫的作品最典型的特征
  就是借助周圍的事物，去突出人物情緒的變化
  營造出主題的氛圍感
  人物占比整個畫面的最中心位置
  且占用比例為70%左右
  采用了滿版型排版的處理形式
  而下面這張照片的處理
  在照片處理上采用了
  遠景和近景相結合的形式
  近景的物體進行虛化，遠景以實體為主
  形成了虛實結合的畫面美感
  而下面這張照片的排版設計
  遵循了拍照的黃金分割比例
  采用左右分割的排版形式
  人物靠在扇形窗上眺望著遠方
  還有像下面這張
  還是以滿版型的排版形式
  人物占據(jù)畫面中心位置
  字體分別排列在左邊的位置上
  配色參考
  畫面整體的顏色主要以紅色和綠色為主色調
  紅綠色為對比色系，是很難駕馭的配色
  因為不僅要考慮到他們之間飽和度和明度的關系
  又要考慮到兩者顏色之間的比例問題
  所以我們不妨將兩種顏色
  分為明度和飽和度不同的兩三個色系
  進行畫面穿插使用
  而青色以及灰色作為輔助色系進行中和
  提升畫面的層次感
  03：芭莎電影X關曉彤
  這是之前關曉彤的一組國風大片
  將人物置身于”鏡花水月“之中
  霓裳飛舞，強調了意境唯美感
  版式設計
  這組系列的排版形式倒是沒有像之前一樣
  有固定哪種設計手法
  基本都是圍繞滿版型的排版方式去呈現(xiàn)
  畫面中人在整個排版視覺中心上
  基本處于中心的位置且占比占三分之一的比例
  周圍的景進行虛化處理
  人與景形成了鮮明的虛實對比關系
  但是下面這種的排版風格就稍微明顯一些
  人物用S型進行構圖，強調重心位置
  周圍的水圍繞著人物身體結構流動
  像這張的排版形式
  就是以左右分割的形式去表達
  人物占在最右邊，作為畫面中的主視覺
  當然人物局部與周圍景色融合的場景
  營造了一種神秘的美感
  例如像下面這幾組表現(xiàn)形成
  運用了設計中左右風格、重疊
  局部放大的設計表達
  來突出整個畫面神秘的意境感
  配色方案
  在整個系列的配色上
  我們看到陳漫還是善于用比較濃重的顏色
  但是在顏色搭配上一定是遵循了強烈的對比色
  會配上相應的輔助色系進行中和
  比如下面這張：畫面強烈的紅綠撞色
  搭配上了灰色系的黃色調進行中和
  且紅色和綠色的飽和度相對來說都比較低
  降低了這兩種顏色搭配在一起的沖突感
  04：時尚芭莎8月
  這是Rihanna以唐朝風發(fā)髻和妝容
  登上中國版BAZAAR 8月上封面
  呈現(xiàn)東西方美學碰撞，展現(xiàn)更加多元攝影美感
  版式設計
  這個系列的版式設計還是圍繞著極簡的排版形式
  突出畫面的核心人物和元素
  像下面這張照片，就是以左右的排版風格去呈現(xiàn)
  還有像下面這張照片
  將左邊舞獅的獅子頭作為前景虛化
  右邊的人物以實景去呈現(xiàn)
  紫色和黃色相撞形成畫面的沖突感
  而下面這張側臥的模特占據(jù)了畫面的核心位置
  背景以折疊的屏風和前面人物相呼應
  形成畫面繁簡的層次關系
  還有像下面這張
  以滿版的人物造型去呈現(xiàn)
  人像占據(jù)了畫面的核心位置
  配色參考
  這個系列的顏色參考還是沿用了唐朝風的配色
  用竹青、黛藍、赤等顏色
  冷暖色進行相撞，中和色系
  去協(xié)調整個畫面的沖擊感
  04：時尚芭莎x大宋宮祠特別策劃
  這是陳漫拍的一組周渝民和劉濤藝術片
  強調了遠與近的時光交疊
  畫面非常細膩且具備意境的美感
  版式設計
  在整個版式的構圖上
  強調了空間留白的處理方式
  畫面中屋檐和人物位于最底部的位置
  展翅飛翔的飛燕作為點綴
  置于畫面背景留白的位置
  這張畫面的排版形式強調了
  畫面動靜對比的處理方式
  將二人打傘相偎的畫面
  搭配上周圍的水波粼粼的感覺
  畫面顏色比較昏暗
  營造了一種朦朧迷幻的感覺
  還有像這張海報
  主要是將人物作為畫面的重心位置
  排版形式是左右分割且大面積留白的方式
  紅綠對比色系成為畫面的點睛之筆
  配色參考
  這組照片的顏色整體都比較暗沉
  屬于偏灰色調的顏色
  且畫面中同色系用不同的明度
  去提升畫面的層次感
  05：時尚芭莎
  版式設計
  這組照片的排版形式屬于畫面分割的技法
  將不同照片的人物截取一部分和畫面中其他部分
  拼接在一起，形成一個畫面的整體感
  還有像下面模特的不同風格照片拼接在一起
  顏色均為暗色系，形成統(tǒng)一感
  配色參考
  06：奢侈品大片系列
  這是陳漫為奢侈品拍的一組照片
  根據(jù)每個品牌它本身的品牌屬性
  融合了國風的一些元素在里面
  例如cosmo四大金剛系列之
  GUCCi“吃、喝、玩、樂”
  版式設計
  這個系列的版式設計基本是左右分割
  以及上下分割的排版形式
  例如下面這張攝影就是體現(xiàn)了在同一空間當中
  不同的角色對主題的表達，形成差異的戲劇性
  而在景的選取上面
  背景的處理都是用同一場景當中
  不同材質的表現(xiàn)去將畫面一分為二
  看似獨立的兩個個體又具備一定的共性
  配色參考
  四大金剛之LV
  “吃、穿、住、行”LV大片同款
  排版設計
  LV的這組大片的排版形式
  基本是中心構圖的技巧
  將LV的印花作為載體，人物置于印花當中
  即突出了品牌屬性，又能突出重點
  像下面這張照片的構圖
  基本屬于上下分割的排版形式
  畫面中核心人物占據(jù)最下方的位置
  還有像這種局部攝影的方式
  應用在畫面當中也是相當討喜
  這張就屬于對角構圖的排版設計
  左前方的塔放大且模糊化處理
  與右下方搭這傘的摩登女郎相呼應
  配色參考
  四大金剛之Dior“琴、棋、書、畫”系列
  這個就相對來說比較科幻和時尚一些
  版式設計
  版式設計的處理上基本
  屬于滿版型和左右風割的排版效果
  配色參考
  看完上面陳漫老師的作品
  是不是感覺藝術本身就是相通的
  攝影講究的是故事性和系列性
  設計講究的是美觀性和策略性
  我們都是處于研究某個領域的知識體系
  都在創(chuàng)意這條路上不斷的摸索和前進
  新的一年，愿共勉?。?！
  “2020年，“鼠”你最旺！”
  下一期你想看什么類型的干貨？

  “不滿足是向上的齒輪”

作品詳見（復制以下鏈接進瀏覽器查看）：

https://www.sohu.com/a/364154178_183589