連接的是傳承與創(chuàng)新，秉承百年設(shè)計(jì)底蘊(yùn)，以學(xué)科交融迭代圖像敘事創(chuàng)新；

連接的是學(xué)涯與生涯，以標(biāo)尺來(lái)衡量設(shè)計(jì)的刻度，以品格去鐫刻人生的路徑；

連接的是起點(diǎn)與終點(diǎn)，以始為終，不忘初心；以終為始，慎思篤行；

連接的是你與A9里的每一個(gè)人……

湖北美術(shù)學(xué)院視覺(jué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院

2022年5月

 01

數(shù)字遺書(shū)

Digital Testament

作者：鄭薇薇    邱炳坤    陳宇晗

導(dǎo)師：吳萍

作品介紹：

我們重新審視資本主義生產(chǎn)方式、生產(chǎn)過(guò)程的具體變化，選取生物意義上能夠永生的燈塔水母，借用水母之物，暗示人在數(shù)字消費(fèi)的崇拜狀態(tài)與行為 。影像作品融入了宋代美學(xué)的山水畫(huà)元素與表達(dá)手法對(duì)物質(zhì)世界發(fā)展過(guò)程產(chǎn)生新的思考；通過(guò)超現(xiàn)實(shí)敘事重新構(gòu)建數(shù)字虛擬現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)空間，傳達(dá)出人對(duì)于未來(lái)數(shù)字消費(fèi)和人類(lèi)的數(shù)字永生的思辨。

導(dǎo)師評(píng)語(yǔ)：

《數(shù)字遺書(shū)》是一部全息投影的影像作品，以超現(xiàn)實(shí)主義視覺(jué)敘事手法、以水母的視角重新審視未來(lái)數(shù)字消費(fèi)，感知、體悟、思考我們身邊的物質(zhì)世界。宋代山水融入影像作品，由隱而顯，由虛而實(shí)，意境深遠(yuǎn)。

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 02

B&W&V

作者：張俊杰   陳海金

導(dǎo)師：吳萍

作品介紹：

音樂(lè)之所由來(lái)者遠(yuǎn)矣，始于度量，本于太一。數(shù)字構(gòu)成世界萬(wàn)物，生命中的基因序列，音樂(lè)中的音律音程，宇宙中的元素與常數(shù)等等，而這一切都可以坍縮成一片微觀(guān)的雪花。我們將雪花用函數(shù)曲線(xiàn)構(gòu)成，音樂(lè)作為影響雪花成形的外部變量因素與函數(shù)雪花進(jìn)行視聽(tīng)聯(lián)覺(jué)。最終我們打造了一個(gè)宇宙電話(huà)亭的交互場(chǎng)域，當(dāng)觀(guān)者撥動(dòng)電話(huà)撥盤(pán)的那一瞬便開(kāi)啟了一場(chǎng)與宇宙的超時(shí)空對(duì)話(huà)。

導(dǎo)師評(píng)語(yǔ)：

音樂(lè)中的數(shù)學(xué)之美，美在于數(shù)字的和諧，音樂(lè)源于理性，卻高于理性，跨過(guò)理性追求內(nèi)在的感性，交織理性與感性。人是感性的，人與宇宙之間的對(duì)話(huà)，撥動(dòng)轉(zhuǎn)盤(pán)邂逅宇宙秘境，音樂(lè)與圖像之間奇妙的聯(lián)接。數(shù)學(xué)是以數(shù)字為基本符號(hào)對(duì)事物在量上的抽象，音樂(lè)是以音符為基本符號(hào)對(duì)自然聲音的抽象?！禕&W&V》作品正是在抽象這一點(diǎn)上將音樂(lè)與數(shù)字連接在一起，通過(guò)有限去反映和把握無(wú)限。喚起觀(guān)者的審美感覺(jué)和審美情趣，反映出作為宇宙本質(zhì)的數(shù)的關(guān)系。

03

不可以罐頭｜Cantcan

作者：杜俊輝   萬(wàn)欣雨   趙培喻

導(dǎo)師：吳萍

作品介紹：

我們將每一條分享視頻、文案、照片看作一個(gè)數(shù)據(jù)被壓縮成標(biāo)簽的工廠(chǎng)流水線(xiàn)罐頭，通過(guò)收集分析知道哪些異化的“工業(yè)加工處理”可以被大眾盲目喜愛(ài)亦或輕易欺騙，從“泰勒制”的流水線(xiàn)誕生到如今網(wǎng)絡(luò)信息的流水線(xiàn)的出現(xiàn).....取名《不可以罐頭》暗喻某些平臺(tái)依托標(biāo)簽式推送準(zhǔn)確定位人群并推送虛假內(nèi)容從而賺取流量的現(xiàn)狀，展開(kāi)一系列動(dòng)態(tài)標(biāo)簽設(shè)計(jì)。

導(dǎo)師評(píng)語(yǔ)：

在社交媒體充斥下，過(guò)度的“非生產(chǎn)性耗費(fèi)”消耗著人類(lèi)活動(dòng)，這些線(xiàn)性移動(dòng)都是在固體表面留下痕跡的“生活的流動(dòng)”。《Cantcan》作品探究人們與他們所生活的社會(huì)關(guān)系，通過(guò)“動(dòng)態(tài)標(biāo)簽”引發(fā)相關(guān)思考，建立起一種新時(shí)期的媒介生態(tài)。

04

請(qǐng)珍惜心碎

作者：賴(lài)楚玥   趙冰村   孫可

導(dǎo)師：劉可

作品介紹：

作品《請(qǐng)珍惜心碎》利用地質(zhì)災(zāi)難比喻心碎時(shí)的狀態(tài)，并給予災(zāi)難后“重構(gòu)狀態(tài)”的開(kāi)放性寓意，以此表達(dá)心碎不僅是一場(chǎng)心靈的地震，也是一次對(duì)認(rèn)知、情緒、需求等多個(gè)角度的重構(gòu)。

導(dǎo)師評(píng)語(yǔ)：

作品《請(qǐng)珍惜心碎》用信息圖形的方式唱響了一首理性元素中的情緒之歌，完成了對(duì)情緒圖像化的多維探討。作品用一種紀(jì)實(shí)的手法對(duì)“心碎”這一情緒做了細(xì)致的調(diào)研與分析，最終用視覺(jué)的手段來(lái)傳達(dá)自己對(duì)“心碎”價(jià)值的理解。

 05

數(shù)遺｜LOADING

作者：韓秉沅   李伊萌   魏季萱

導(dǎo)師：凃志初

作品介紹：

數(shù)字遺產(chǎn)，即數(shù)字網(wǎng)民在互聯(lián)網(wǎng)上以及本地存儲(chǔ)設(shè)備中所留下的痕跡。我們希望通過(guò)視覺(jué)圖像的形式語(yǔ)言來(lái)表達(dá)數(shù)字遺產(chǎn)公益性傳播概念，從“概念、分配、隱私、流程”四個(gè)角度切入視覺(jué)語(yǔ)言的探索與嘗試。喚起大眾重新思考數(shù)字遺產(chǎn)相關(guān)價(jià)值及繼承問(wèn)題，重視數(shù)字遺產(chǎn)的自我保護(hù)意識(shí)。

導(dǎo)師評(píng)語(yǔ)：

未來(lái)數(shù)字社會(huì)高速發(fā)展，提高大眾數(shù)字遺產(chǎn)保護(hù)意識(shí)，重視其價(jià)值及繼承問(wèn)題尤為重要。作品基于“智慧圖像”理念，運(yùn)用新媒體交互、信息可視化、裸眼3D全息投影等數(shù)字媒體技術(shù)進(jìn)行視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)，探索數(shù)字遺產(chǎn)公益性傳播的全新路徑。

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 06

RE-VERS反噬

作者：羅成玉   周燕芳   侯雅萱

導(dǎo)師：凃志初

作品介紹：

設(shè)計(jì)以海洋生物為觸點(diǎn)反映藥物污染的現(xiàn)狀，通過(guò)新媒體形式，順應(yīng)現(xiàn)代“數(shù)字藝術(shù)”的表現(xiàn)手法，將藥物污染對(duì)海洋生物的影響借助特效濾鏡的方式映射未來(lái)，更直觀(guān)的讓人們了解到藥物污染對(duì)海洋生物的危害。呼吁年輕人了解藥物污染現(xiàn)狀，帶動(dòng)對(duì)海洋藥物污染問(wèn)題的深度思考。

導(dǎo)師評(píng)語(yǔ)：

作品很好的將藥物污染視覺(jué)形象化、趣味化與交互化，展現(xiàn)藥物對(duì)水生物污染的現(xiàn)狀并映射未來(lái)。采用動(dòng)態(tài)海報(bào)、AR特效濾鏡、信息可視化圖表和衍生品設(shè)計(jì)等視覺(jué)形式，通過(guò)新媒體互動(dòng)展引發(fā)年輕人對(duì)藥物污染社會(huì)化問(wèn)題的思考與社交傳播。

箱男

作者：桑夢(mèng)嫣

導(dǎo)師：劉可

作品介紹：

作品是對(duì)安部公房小說(shuō)《箱男》的概念化再設(shè)計(jì)。從箱男這個(gè)角色入手，將書(shū)分為了三個(gè)章節(jié)，讓讀者在翻閱的時(shí)候能一步步地先了解箱男的表面構(gòu)造，再跟隨箱男視角窺視外部世界，最后感受箱男在紙箱中封閉掙扎的內(nèi)在心理。

導(dǎo)師評(píng)語(yǔ)：

作品《箱男》用一種安靜不張揚(yáng)的方式講著一個(gè)看似離奇又接近人性的故事。書(shū)籍結(jié)構(gòu)、紙張材料和圖形設(shè)計(jì)共同構(gòu)建起了一個(gè)“箱子”里的世界，構(gòu)思新穎又耐人尋味。

 08

城市賦能場(chǎng)

作者：段金邑   陳佳怡    殷子瀟

導(dǎo)師：朱志平

作品介紹：

在疫情常態(tài)化背景下，城市中不同人群的聯(lián)通軌跡及溝通方式均發(fā)生變化，作品以外賣(mài)騎手為城區(qū)人群“聯(lián)系人”的視角，通過(guò)四個(gè)維度進(jìn)行信息可視化設(shè)計(jì)：一維集域、二維視聽(tīng)、三維匯跡、四維熱像，梳理城市人群在時(shí)間與空間中彼此疊加的聯(lián)結(jié)關(guān)系，以抽象形式賦予城市網(wǎng)格系統(tǒng)新的概念。

導(dǎo)師評(píng)語(yǔ)：

作品關(guān)注新冠疫情對(duì)城市系統(tǒng)的深刻改變，通過(guò)四個(gè)維度進(jìn)行信息可視化設(shè)計(jì)表達(dá)，思辨構(gòu)筑城市溝通網(wǎng)格，為不同的城市人群提供視覺(jué)線(xiàn)索，解析城市人文生態(tài)的新融合態(tài)勢(shì)，展現(xiàn)城市能量圈落。

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 09

暈輪

Un-Halo Effect

作者：彭璐    楊心怡   胡伊雪

導(dǎo)師：周源

作品介紹：

目前社交認(rèn)知的極端化、刻板化現(xiàn)象愈發(fā)嚴(yán)重，人對(duì)人的認(rèn)知和判斷常常以既定印象概全，這是暈輪效應(yīng)對(duì)人類(lèi)社會(huì)長(zhǎng)期發(fā)展的危害。此作品通過(guò)動(dòng)物的隱藏性格，表達(dá)萬(wàn)物多元性，喚起人類(lèi)社會(huì)的多元意識(shí)。

導(dǎo)師評(píng)語(yǔ)：

該畢設(shè)選題從當(dāng)代年輕人最關(guān)心的社交問(wèn)題入手，剖析了網(wǎng)絡(luò)社交中關(guān)于自我形象構(gòu)建的過(guò)程，通過(guò)部件與本體的差異，巧妙的表現(xiàn)了社交中人的外顯性格與內(nèi)在不一的特點(diǎn)。從各方面理解在社交狀態(tài)下人的內(nèi)外不同，選題立意和表現(xiàn)手段匹配而準(zhǔn)確。運(yùn)用AR技術(shù)、實(shí)體裝置以及電子設(shè)備等不同的媒介進(jìn)行傳達(dá)，緊扣作品主題、深化立意的同時(shí)也給作品以留白空間。該作品結(jié)合了電子設(shè)備、特種材質(zhì)海報(bào)、亞克力、AR等表現(xiàn)手法，立體的展現(xiàn)設(shè)計(jì)理念和訴求。完整的陳設(shè)場(chǎng)景，循序漸進(jìn)的引導(dǎo)觀(guān)者理解、參與、審判、自悟。

 10

無(wú)花之境

作者：王美   李祉懿   張婧婕

導(dǎo)師：劉可

作品介紹：

作品基于對(duì)九型人格（性格形態(tài)學(xué)）理論的研究，對(duì)其中的“欲望特質(zhì)”、“基本困思”、“主要特征”、“主要特質(zhì)”、“生活風(fēng)格”進(jìn)行重新解讀。植物如人，也具有不同的性格，在不同的氣候與土壤滋養(yǎng)下的植物有著不同的內(nèi)在屬性。借植物之軀，表達(dá)九型人格內(nèi)在發(fā)展的層次以及每種性格特質(zhì)的內(nèi)在邏輯。

導(dǎo)師評(píng)語(yǔ)：

作品《無(wú)花之境》通過(guò)H5測(cè)試的交互形式，探尋“我”，以及我自身的意義。利用植物的生長(zhǎng)屬性、表皮質(zhì)感、視覺(jué)特點(diǎn)來(lái)呼應(yīng)人格屬性，用植物的獨(dú)特魅力展示了不同人格之美。創(chuàng)作理念和視覺(jué)表達(dá)都極具浪漫主義色彩。

 11

數(shù)字隔離

作者：李沛蕓   柳子玥   張雪燕

導(dǎo)師：凃志初

作品介紹：

后疫情時(shí)代，社會(huì)逐漸實(shí)現(xiàn)數(shù)字化轉(zhuǎn)型，數(shù)字產(chǎn)品成為人們生活中不可或缺的必需品。但同時(shí)，失去了數(shù)字產(chǎn)品連接，人們就如同被數(shù)字信息筑成的屏障隔離于社會(huì)生活之外。本作品以視覺(jué)設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出當(dāng)下人們面臨的一系列數(shù)字困境，展示數(shù)字信息于生活的兩面性，對(duì)數(shù)字化生活進(jìn)行更全面的討論與思考。

導(dǎo)師評(píng)語(yǔ)：

數(shù)字化社會(huì)高速發(fā)展，數(shù)字產(chǎn)品所引發(fā)的“數(shù)字離群“現(xiàn)象日趨增多。作品希望探討嚴(yán)肅的數(shù)字社會(huì)問(wèn)題，通過(guò)深度調(diào)研和分析歸類(lèi)“數(shù)字離群癥狀”符號(hào)語(yǔ)言，利用LED燈帶、動(dòng)態(tài)視頻、符號(hào)裝置、衍生品和藝術(shù)展覽的形式，構(gòu)建“數(shù)字隔離”虛擬體驗(yàn)空間場(chǎng)域，引發(fā)大眾對(duì)數(shù)字化生活的深度思考。

數(shù)字隔離

 12

語(yǔ)言污染

Language Pollution

作者：傅思源   金佳樂(lè)   袁寶憶

導(dǎo)師：凃志初

作品介紹：

語(yǔ)言本是一種人與人之間保持生機(jī)勃勃且?guī)в袦囟嚷?lián)系的表達(dá)方式，但為了適應(yīng)社會(huì)活動(dòng)網(wǎng)絡(luò)化、經(jīng)濟(jì)活動(dòng)社會(huì)化的發(fā)展，語(yǔ)言的含義逐步簡(jiǎn)化，即一個(gè)詞劃出重點(diǎn)且無(wú)需真正了解這個(gè)詞在說(shuō)什么。知識(shí)信息的生成、儲(chǔ)存、傳播、交流呈裂變式爆發(fā)，語(yǔ)言和思考日漸分離。

當(dāng)語(yǔ)言的豐富性喪失，并指向同一思想時(shí)，我們需保持獨(dú)立思考，回顧其最初的內(nèi)涵與意義。

導(dǎo)師評(píng)語(yǔ)：

作品以思辨的角度，捍衛(wèi)語(yǔ)言的豐富性與生命力。通過(guò)“語(yǔ)言污染”話(huà)題采訪(fǎng)和“產(chǎn)生與傳播、歸納與呈現(xiàn)、蔓延與形成”影像三部曲，采用平面視覺(jué)、輪播影像、聲音可視化互動(dòng)、氣球裝置和藝術(shù)展覽等形式，視覺(jué)化呈現(xiàn)與重構(gòu)語(yǔ)言污染，反思與批判當(dāng)下語(yǔ)言環(huán)境的膚淺與干癟。

語(yǔ)言污染

觀(guān)展花絮